Фото ковальков до и после: Алексей Ковальков: биография, фото, личная жизнь

Опубликовано 20 ноября 2022 г.

Spy x Family’s Loid, Yor и Anya Forger стали сплоченным трио. Их новейший семейный портрет подчеркивает их развитие для зрителей.

Шпион x Семья В четвертом эпизоде ​​первого сезона произошло трагическое падение первого семейного портрета Фальсификаторов. Лойд, Аня и Йор присутствовали на интервью для Eden Academy, которое, мягко говоря, закончилось драматично. Хаусмастер Хендерсон в конечном итоге ударил Хаусмастера Лебедя, чтобы защитить Лойда, поэтому, насколько фанаты знали на тот момент, будущее Ани в Эдеме было маловероятным.

Этот эпизод закончился тем, что портрет Фальсификаторов был разбит вдребезги, что еще больше укрепило мысль о том, что операция «Стрикс» провалилась и семья обречена на расставание. Однако удача была на стороне троицы, и Аня попала в лист ожидания школы и в конце концов поступила. Теперь, когда в эфир вышел второй сериал « Шпион x Семья », Фальсификаторы стали сильнее, чем когда-либо, и даже обновили свой портрет — теперь он включает их пушистого нового члена семьи, Бонда.

СВЯЗАННО: Как политическая сюжетная линия Spy x Family наиболее распространена в Eden Academy

Как изменились фальсификаторы в Spy x Family?

На своем первоначальном портрете Фальсификаторы выглядели как группа людей, случайно сфотографированных вместе — по сути, такими они и были в то время. Йор был напуган и нервничал, и все в ее языке тела показывало, насколько она напряжена. Аня тоже была неподвижна, как доска, и так же окаменела от мысли создать семью с незнакомцами. Аня росла, постоянно возвращаясь в детский дом приемными семьями, и страх перед прошлым Ани был очевиден. Лойд выглядел профессионально, но также и неуместно. Хотя на портрете он кажется самым нормальным, он выглядел так, будто просто играл роль отца.

Однако новый семейный портрет показывает радикальные изменения в Фальсификаторах. Йор больше не напугана и полностью по-матерински улыбается вместе с семьей, которую она так обожает. Аня превратилась из окаменевшей в серьёзную; она полностью вовлечена в операцию «Стрикс» и больше не боится, что ее вернут Йор и Лойд. Вместо этого она играет свою роль и принимает неловкую позу ребенка на фотографии, который еще не совсем умеет позировать.

Новая собака семьи, Бонд, также присутствует на фотографии, и его присутствие делает семью единой. Раньше структура была очень линейной, когда Лойд изображал из себя линию между Аней и Йором, но Бонд заставляет шпиона выглядеть так, как будто он вместо этого окружен семьей, замыкая круг.

СВЯЗАННЫЕ: Spy x Family: Почему Лойд никогда не раскроет тайну личности Йора

Изменения агента Твайлайт на втором портрете более тонкие изменился – так что же заставляет его казаться другим? Несмотря на то, что он выглядит в том же костюме, тон одежды Лойда на втором портрете не такой резкий. Контраст в оригинале намного темнее, из-за чего костюм контрастирует с розовым цветом волос Ани и платьем Йора. Цвет костюма теперь имеет другой оттенок, что делает его более пастельным, что дополняет Аню и Йора. Костюм Лойда больше не так резко контрастирует с розовым; это наиболее очевидно с его галстуком, который изменился с кроваво-красного на более оранжево-красный, не слишком далекий от розового.

Складки на костюме Лойда также изменились. Раньше они указывали внутрь, намекая на его индивидуальность и веру в то, что он сильнее всего, когда работает в одиночку. Теперь эти складки указывают на Аню и Йора. Лойд принимает свою семью как равноправную часть операции «Стрикс» и признает, что не может выполнить эту миссию без них, поэтому его костюм привлекает внимание к жене и дочери по отношению к нему. Лойд больше не играет роль отца — он постепенно становится им.

Миссия агента Твайлайт в Spy x Family больше не принадлежит только ему — в каком-то смысле операция «Стрикс» стала их делом. Каждый человек стал таким же важным для миссии, как и другой, и обновленный семейный портрет демонстрирует, как все они входят в свои роли. Фальсификаторы собрались вместе и начинают походить на настоящую семью, самым лучшим образом влияя друг на друга.

Подписывайтесь на нашу новостную рассылку

Похожие темы

• Аниме
• шпион х семья

Об авторе

Лорен Тидмарш — выпускница факультета журналистики и фанатик английского языка, работающая в Уилтшире, Англия. После окончания университета она занялась маркетингом, но решила, что писать об аниме больше в ее стиле (и гораздо приятнее). Когда она не пишет, Лорен обычно можно найти играющей в покемонов, читающей мангу, когда ей нужно спать, или пересматривающей Haikyuu!! в сотый раз.

Prolific Art Forger Поддельные старые мастера Эрика Хебборна обманули мир

Реклама

Art Market

Christy Kuesel

10 окт. Бартоломео. Фото Тима Окендена — PA Images/PA Images через Getty Images.

У торговца произведениями искусства Эрика Хебборна было золотое правило: он никогда не работал с любителями. Любой, кто хотел купить картину или рисунок в своем магазине Pannini Galleries, должен был быть человеком, специализирующимся на искусстве, который верил, что способен определить, является ли произведение подлинным Брейгелем или Ван Дейком. И если после того, как они забрали это произведение домой или продали в другую галерею или музей, оно оказывалось подделкой, что ж, это их вина за то, что они не распознали подделку.

Хебборн, умерший в 1996 году, широко известен как величайший фальшивомонетчик современности. По его собственной оценке, он создал более 1000 подделок. Лишь немногие из этих работ были разоблачены как подделки в таких местах, как Национальная галерея Дании и Библиотека и музей Моргана, после того как они прошли через лучшие аукционные дома мира. Некоторые из наиболее известных художников, которых, как утверждал Хебборн, подделали, помимо Брейгеля и Ван Дейка, включают Джованни Баттиста Пиранези, Жана-Батиста-Камиля Коро и Питера Пауля Рубенса.

«Я не мошенник, я просто делаю то, что люди всегда делали на протяжении всей мировой истории», — сказал Хебборн в документальном фильме BBC 1991 года «Портрет мастера-фальсификатора ». «[Подделками] следует наслаждаться за то, что они есть, а не подвергать сомнению то, чем они не являются».

«Ничего криминального»

Воспитание Хебборна сочетало в себе его поразительный художественный талант с безграничной способностью к озорству. В возрасте восьми лет его несправедливо обвинили в игре с огнем — он сказал, что ответил на это обвинение, фактически поджег свою школу. Он был принят в Королевскую академию художеств и даже получил Римскую премию в области гравюры. Он приобрел дополнительные навыки подражания старым мастерам, работая реставратором после окончания учебы.

Хебборн позже открыл галереи Pannini со своим давним романтическим партнером Грэмом Смитом и установил личные и профессиональные отношения с рядом ключевых фигур в лондонском мире искусства, включая арт-дилера Ганса Кальмана и Кристофера Уайта, специалиста по рисункам старых мастеров в Старейшая коммерческая галерея в мире Colnaghi. Известно, что Хебборн подружился с Энтони Блантом, художественным советником королевы Елизаветы II, который позже оказался русским шпионом (хотя Хебборн писал в своих мемуарах, что не знал о шпионской деятельности Бланта). Через год после открытия галереи Хебборн переехал в Италию.

Настаивая на том, что он не преступник, Хебборн подписал собственный моральный кодекс. Он позволял экспертам составить собственное мнение о его работах без его участия, и он устанавливал такие же цены за свои подделки старых мастеров, как и за работы, которые он делал под своим именем.

«Нет ничего преступного в том, чтобы сделать рисунок в любом стиле, который пожелаешь, и нет ничего преступного в том, чтобы спросить эксперта, что он думает об этом», — писал Хебборн в своих мемуарах 1991 года.

Отказываясь раскаиваться в своих проступках, Хебборн считал, что в этом виноват сам мир искусства. Он смотрел свысока на искусствоведов, которые утверждали, что могут определить подлинность произведения по стилю, когда достаточно сложно отличить подделку с помощью сложного научного анализа. Как мастер-рисовальщик, он считал, что умение рисовать имеет решающее значение для оценки подлинности произведения.

Падение фальсификатора

Внимание мастера-фальсификатора к деталям погубило его самого. Многие из его подделок прошли проверку из-за того, что он использовал бумагу времен художников, которым он подражал; он точно так же сам смешивал пигменты из материалов, которые были доступны в более ранние эпохи. Конрад Оберхубер, куратор Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, заметил, что два рисунка Колнаги, которые, как говорят, были выполнены разными художниками, имели одинаковый художественный стиль и были выполнены на бумаге одного типа. Затем он предупредил куратора библиотеки и музея Моргана, который заметил подобные проблемы с рисунком. Затем Колнаги выступил с заявлением об опасениях по поводу рисунков старых мастеров, купленных у Хебборна, хотя галерея не назвала его имя публично.

В письме по адресу The Times of London в 1980 году Хебборн писал: «Вместо того, чтобы подчеркивать, насколько умны возможные имитации, было бы более полезно изучить способности тех, кто сделал атрибуции и по чьему совету были потрачены большие суммы государственных денег».

Инцидент с Кольнаги не замедлил Хебборна; он утверждал, что сделал еще 500 подделок после того, как его разоблачили, и продал их дилерам, которые были полностью готовы принять работы сомнительного происхождения. В некоторых случаях эти торговцы даже просили его «найти» рисунки старых мастеров, которые он подделывал, а затем продавал им.

«Я думаю, вы могли бы найти честного человека», — сказал Хебборн в документальном фильме BBC. «Я просто не думаю, что вы найдете честного человека, который также является дилером».

Наследие подделок

В своих мемуарах Drawn to Trouble Эрик Хебборн утверждал, что он подделал эту гравюру, которая оказалась в коллекции Метрополитен-музея. И музей, и бывший романтический партнер Хебборна оспаривают эту версию. Атрибуты Метрополитена Вид на храмы Венеры и Дианы в Байе с юга (ок. 1594 г.) в «круг Яна Брейгеля Старшего». Изображение предоставлено Метрополитен-музеем.

Реклама

Хебборн никогда не обвинялся ни в каком преступлении. Его появление в документальном фильме BBC 1991 года было одним из его первых шагов в глазах общественности, за которым в том же году последовала публикация его мемуаров Drawn to Trouble: Confessions of a Master Forger . Он поручил Sotheby’s, Christie’s, Colnaghi и своему другу Хансу Кальманну некачественный опыт, который позволил его работам попасть в некоторые из самых известных художественных учреждений мира.

Но на этом загадки не заканчиваются: многие музеи оспаривают тот факт, что работы, висящие в их галереях, на самом деле являются подделками. И Музей Дж. Пола Гетти, и Метрополитен-музей оспаривают право собственности на работы Хебборна. Но в отсутствие научных доказательств мы, возможно, никогда не узнаем, сколько музеев до сих пор с гордостью выставляют подлинных Хебборнов, приписываемых кому-то другому.

Питер Джерард, режиссер, работающий над сериалом о мастере-фальсификаторе на основе мемуаров Хебборна, считает, что его история по-прежнему актуальна в эту «эпоху сомнительной подлинности изображений». Сегодня термин «фейковые новости» небрежно используется президентом Соединенных Штатов в речах и в Твиттере, и любой, кто умеет пользоваться Photoshop, может подделать изображение. Но Хебборн издевался над экспертами задолго до рассвета «эры постправды».

Мифический мошенник из мира искусства встретил тревожный конец; в 1996 году Хебборн был найден с проломленным черепом в Риме, где он прожил 30 лет. Несмотря на слухи о том, что к его смерти причастна мафия, никто так и не был арестован в связи с преступлением.

Спустя десятилетия после смерти Хебборна опасения по поводу подлинности на арт-рынке остаются живыми и здоровыми. « Спаситель мира » (ок. 1500 г.), которую некоторые эксперты считают последней известной работой Леонардо да Винчи, сняли с выставки в Лувре из-за сомнений в ее подлинности. В прошлом месяце итальянский художник был арестован в связи с фальшивомонетничеством; его обвиняют в подделке произведений в стиле Эль Греко и Корреджо. Лувр, Национальная галерея в Лондоне, Метрополитен-музей и Sotheby’s оказались замешаны в скандале.

«По-прежнему нужно что-то открывать, чтобы вы могли поддерживать рынок», — сказал Джерард.