В зале: В зале — Цветаева. Полный текст стихотворения — В зале

0

Содержание

Зал ожидания – Zoom Центр справки и поддержки

Обзор

Функция «Зал ожидания» позволяет организатору управлять тем, когда участники могут войти в конференцию. Как организатор конференции вы можете принимать участников по одному или собрать их всех в зале ожидания и затем принять их всех сразу. Вы можете перенаправлять всех участников в зал ожидания при входе в конференцию или только гостей, участников, не принадлежащих вашей учетной записи Zoom, или не зарегистрированных в системе пользователей. 

При входе в конференцию с включенным залом ожидания участники будут видеть следующий экран:

Вы также можете добавить на экран зала ожидания свой логотип, заголовок и описание.

Примечание.

В этой статье рассматриваются следующие вопросы: 

Необходимые условия

Использование зала ожидания

  • Zoom для ПК
    • Windows: 4.6.2 или выше
    • macOS: 4.6.2 или выше
    • Linux: 2.0.87130.0317 или выше
  • Мобильное приложение Zoom
    • Android: 4.0.21432.0116 или выше
    • iOS: 4.0.21521.0116 или выше

Настройка зала ожидания

  • Лицензированный пользователь

Включение функции зала ожидания

Учетная запись

Чтобы включить функцию зала ожидания для всех пользователей учетной записи, выполните следующие действия:

  1. Войдите в учетную запись администратора на веб-портале Zoom с правом редактирования настроек учетной записи.
  2. В меню навигации нажмите «Управление учетными записями», а затем — «Настройки учетной записи».
  3. Перейдите к параметру «Зал ожидания»на вкладке «Конференция» и убедитесь, что настройка включена.
    Примечание.  Если настройка отключена, нажмите переключатель «Состояние», чтобы ее включить. При появлении диалогового окна подтверждения нажмите «Включить», чтобы подтвердить изменение.
  4. Выберите пользователей, которых нужно переместить в зал ожидания.
    • Все участники: В зал ожидания будут попадать все участники, присоединяющиеся к конференции. 
    • Только гостевые участники: В зал ожидания будут попадать только участники, не принадлежащие вашей учетной записи Zoom, или пользователи, не вошедшие в систему. Если пользователи не вошли в систему, им будет предоставлена такая возможность. 
      Примечание. Если включена опция «Только гостевые участники», вы можете также включить параметр, позволяющий внутренним участникам (пользователям учетной записи) допускать гостей в зал ожидания при отсутствии организатора в конференции. 
  5. (Дополнительно) Если вы хотите сделать эту настройку обязательной для всех пользователей в вашей учетной записи, нажмите значок замка, а затем нажмите «Заблокировать» для подтверждения настройки.

Группа

Чтобы включить зал ожидания для всех участников конкретной группы, выполните следующие действия:

  1. Войдите в учетную запись администратора на веб-портале Zoom с правом редактирования групп.
  2. В меню навигации нажмите «Управление пользователями», а затем — «Управление группами».
  3. Нажмите «Имя группы», а затем перейдите на вкладку «Настройки».
  4. На вкладке «Конференция» перейдите к параметру «Зал ожидания» в разделе «На конференции (расширенные)» и убедитесь, что настройка включена.

    Примечания.
    • Если настройка отключена, нажмите переключатель «Состояние», чтобы ее включить. При появлении диалогового окна подтверждения нажмите «Включить», чтобы подтвердить изменение.
    • Если настройка отображается серым цветом, она заблокирована на уровне учетной записи, и ее необходимо изменить на этом уровне.
  5. Выберите пользователей, которых нужно переместить в зал ожидания.
    • Все участники: В зал ожидания будут попадать все участники, присоединяющиеся к конференции. 
    • Только гостевые участники: В зал ожидания будут попадать только участники, не принадлежащие вашей учетной записи Zoom, или пользователи, не вошедшие в систему. Если пользователи не вошли в систему, им будет предоставлена такая возможность. 
      Примечание. Если включена опция «Только гостевые участники», вы можете также включить параметр, позволяющий внутренним участникам (пользователям учетной записи) допускать гостей в зал ожидания при отсутствии организатора в конференции. 
  6. (Дополнительно) Если вы хотите сделать эту настройку обязательной для всех пользователей в этой группе, нажмите значок замка, а затем нажмите «Заблокировать» для подтверждения настройки.

Пользователь

Чтобы включить зал ожидания только у себя, выполните следующие действия:

  1. Войдите в учетную запись на веб-портале Zoom.
  2. В меню навигации нажмите «Настройки».
  3. На вкладке «Конференция» перейдите к параметру «Зал ожидания» в разделе «На конференции (расширенные)» и убедитесь, что настройка включена.

    Примечания.
    • Если настройка отключена, нажмите переключатель «Состояние», чтобы ее включить. При появлении диалогового окна подтверждения нажмите «Включить», чтобы подтвердить изменение.
    • Если настройка отображается серым цветом, она заблокирована на уровне группы или учетной записи, и вам необходимо обратиться к администратору Zoom.
  4. Выберите пользователей, которых нужно переместить в зал ожидания.
    • Все участники: В зал ожидания будут попадать все участники, присоединяющиеся к конференции. 
    • Только гостевые участники: В зал ожидания будут попадать только участники, не принадлежащие вашей учетной записи Zoom, или пользователи, не вошедшие в систему. Если пользователи не вошли в систему, им будет предоставлена такая возможность.
      Примечание. Если включена опция «Только гостевые участники», вы можете также включить параметр, позволяющий внутренним участникам (пользователям учетной записи) допускать гостей в зал ожидания при отсутствии организатора в конференции. 

Отдельная конференция

Перед включением зала ожидания для отдельной конференции необходимо включить его в настройках конференции.

  1. Войдите в учетную запись на веб-портале Zoom.
  2. Нажмите «Конференции».
  3. Нажмите тему конференции, чтобы отредактировать ее или запланировать новую конференцию.
  4. В разделе «Параметры конференции» нажмите «Включить зал ожидания».
  5. Нажмите «Сохранить».

Все конференции с вашим идентификатором персональной конференции (PMI)

Перед включением зала ожидания для вашего PMI необходимо включить его в настройках конференции.

  1. Войдите в учетную запись на веб-портале Zoom.
  2. Нажмите «Конференции».
  3. Нажмите вкладку «Комната для персональных конференций пользователя».
  4. Нажмите «Редактировать эту конференцию».
  5. В разделе «Параметры конференции» нажмите «Включить зал ожидания».
  6. Нажмите «Сохранить».

Использование зала ожидания

Настройка зала ожидания

Вы можете задать свое название, логотип и описание зала ожидания на уровне учетной записи, группы или пользователя.

Примечание. Прежде чем получить возможность настройки зала ожидания, необходимо включить эту функцию.

  1. После включения зала ожидания перейдите к параметру «Зал ожидания» в разделе «На конференции (расширенные)».
  2. Нажмите значок с карандашом под параметром «Зал ожидания».

    При этом откроются параметры настройки зала ожидания.

    • Название: Нажмите значок с карандашом рядом с параметром «Подождите, организатор конференции скоро разрешит вам войти», чтобы задать свое название конференции. Нажмите  по завершении.
      Примечание. Максимально допустимая длина названия — 64 символа.
    • Логотип: Нажмите значок с карандашом, чтобы загрузить логотип.
      Примечание. Логотипы могут быть в формате GIF, JPG или PNG. Их размер не должен превышать 1 МБ. Минимально допустимая ширина и высота логотипа — 60 пикселей, максимальная — 400 пикселей.
    • Описание: Нажмите «Добавить описание зала ожидания», чтобы добавить описание зала ожидания.  Нажмите  по завершении.
      Примечание. Максимально допустимая длина описания — 400 символов.
  3. Нажмите «Закрыть» по завершении.
  4. Участники смогут увидеть заданную вами символику зала ожидания при входе в конференцию.

Смех в зале | Галерея «На Шаболовке»

Смех в зале

21 октября 2015 г.- 31 января 2016 г.

Художники: Юрий Альберт, Егор Кошелев, Лев Кропивницкий, Владислав Кручинский, Виктория Ломаско, Лидия Мастеркова, Борис Орлов, Александра Паперно, Ольга Потапова, Ростан Тавасиев, Валерий Чтак, арт-группировка ЗИП.

 

Куратор: Валентин Дьяконов

Выставка посвящена столкновению нескольких подходов к абстракции и смеху. Она охватывает период с 1950-х годов по наше время.

 

Контекстным фоном выставки выступает подборка карикатур 1950–1970-х годов как советских —из газет «Правда», «Советская культура», журналов «Искусство», «Крокодил», —так и западных. Вторая половина пятидесятых была переломным моментом для российской истории. С развенчанием культа личности и либерализмом «оттепели» перед советскими людьми открылась панорама западной жизни и искусства. Однако абстрактное искусство, вновь вошедшее в моду после Второй мировой войны, стало объектом насмешек для советских карикатуристов, по приказу партийных органов боровшихся с «тлетворным влиянием Запада».

 

В экспозиции можно увидеть работы, похожие на те вещи, которые вышучивают карикатуристы —живопись и графику Льва Кропивницкого, Ольги Потаповой, Лидии Мастерковой, раннюю скульптуру Бориса Орлова.

 

Кроме того, на выставке будут представлены образцы концептуального использования карикатуры как материала для создания новых произведений — картины Юрия Альберта.

Произведения Владислава Кручинского и Виктории Ломаско станут примером новой левой критики современного искусства.

 

В работах Александры Паперно, Ростана Тавасиева, Егора Кошелева и Валерия Чтакапроблематика реализма и абстракции, смеха и беспредметности проявятся на уровне сюжета и/или его интерпретации.

 

Валентин Дьяконов, куратор выставки: «Одна из важнейших тем выставки отсылает к основному вопросу Московской биеннале «как жить вместе?». Как жить вместе тем, кого высмеивают, и тем, кто высмеивает? Что получится из столкновения чистого идеалистического авангарда 50-х годов с карикатурой, с художниками, которые критикуют этот авангард? Это эксперимент, и ответа пока нет. Я старался сделать выставку, которая была бы сбалансирована и не склоняла бы к той или иной позиции. Выставка построена так, чтобы дать всем одинаковые шансы проявиться и высказаться: и художникам-авангардистам, и художникам, которые к авангарду относятся критически, и громадному слою карикатуристов, которые все это осмысляли с позиции обывателя. В едином пространстве будут существовать несколько взаимосвязанных слоев, которые в процессе, я надеюсь, породят новое понимание».

В зале

Марина Цветаева. Вечерний альбом. Стихи.
Детство. — Любовь. — Только тени. МОСКВА, — 1910.

ДЕТСТВО.


II.

В ЗАЛЕ.

Над миром вечерних видений
Мы, дети, сегодня цари.
Спускаются длинные тени,
Горят за окном фонари,
Темнеет высокая зала,
Уходят в себя зеркала…
Не медлим! Минута настала!
Уж кто-то идет из угла.
Нас двое над темной роялью
Склонилось, и крадется жуть.
Укутаны маминой шалью,
Бледнеем, не смеем вздохнуть.
Посмотрим, что ныне творится
Под пологом вражеской тьмы?
Темнее, чем прежде, их лица, —
Опять победители мы!

8


Мы цепи таинственной звенья,
Нам духом в борьбе не упасть,
Последнее близко сраженье,
И темных окончится власть.
Мы старших за то презираем,
Что скучны и просты их дни…
Мы знаем, мы многое знаем
Того, что не знают они!

9


Цветаева М. И. Стихотворения и поэмы: В 5 т. Т. 1. N.–Y., 1980. C. 4.
Цветаева М. И. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 1. М., 1994. C. 11–12. (16+12 строк.)

КОММЕНТАРИЙ

1

Марина Цветаева в критике современников. В 2-х ч. Ч. I. 1910-1941 годы. Родство и чуждость / Сост. Л. А. Мнухина; коммент. Л. А. Мнухина, Е. В. Толкачевой. М., 2003.

М. Шагинян. Литературный дневник. М. Цветаева.

Я сказала, что лучшая часть книги – цикл «Детство». С некоторыми, конечно, исключениями. Есть стихи весьма слабые, неинтересные ни в ритмическом, ни в образном смысле и совершенно пустые по содержанию. Они только «милы», той миловидностью, которой подчас отличаются разговоры талантливых людей, – но воспроизводить их и делать известными публике вряд ли нужно. Таково второе в книге стихотворение «Лесное царство», напечатанное разве что за последний довольно красивый куплет. Таковы «В зале», «В сумерках», «Летом», «Второе путеществие» и т.д. В каждом из них есть удачные строки, иногда удачная рифма, – но в целом они придают книге юношеский характер, будучи совершенно бесценными наряду с прочими стихотворениями.

Стр. 32

Приазовский край (Ростов-на-Дону). 1911. №259. 3 октября. С. 2.

2

Библиография: Марина Цветаева. =Bibliographie des œuvres de Marina Tsvétaeva / Сост. Т. Гладкова, Л. Мнухин; вступ. В. Лосской. М.; Paris, 1993.

В зале 1, 3 ; 29, I, 1 ; 30, I, 3 ; 31, 1 ; 40, 1; 45, 1 ; 47, 1 ; 48, 1 ; 49, 1 ; 55, I, 3 ; 329, 1 ; 330, 1.

Стр. 597

1 — ВЕЧЕРНИЙ АЛЬБОМ. Стихи. Детство – Любовь – Только тени. – Москва, Тов. тип. А. И. Мамонтова, 1910, 225 р.
Id. — Paris, LEV, 1980, 238 p.
        Id. — Москва, Книга, 1988, 232 р. (Réimpr.)

Стр. 21

29 — СОЧИНЕНИЯ В ДВУХ ТОМАХ. Вступительная статья Вс. Рождественского. Сост. и комментарий Анны Саакянц. – Москва,          Художественная литература, 1980, 575 + 543 р..
Id.– 1984.
         Id. СТИХОТВОРЕНИЯ. – Ашхабад, Туркменистан, 1986, 390 р. [Том 1, no 1 — 475]
         Id. ПРОЗА. – Кишенев, Лумина, 1986, 544 р. [Том 2.]
         Id. ПОЭЗИЯ. – Кишенев, Лумина, 1988, 575 р. [Том 1.]
         Id. – Минск, Народная асвета, 1988.
         Id. СТИХОТВОРЕНИЯ И ПОЭМЫ. – Волгоград, Нижне-Волжское книжное издательство, 1989, 480 р. [Том 1.]

30 — СТИХОТВОРЕНИЯ И ПОЭМЫ: В 5-ти томах. — New York, Russian Publishers Inc., 1980-1983, t. 1-4 [Vol. 5 en preparation.].

Стр. 87

31 — СТИХОТВОРЕНИЯ. Составление Вяч. Баширова. — Казань, Татарское книжное издательство, 1983, 272 р.

Стр. 114

40 — СТИХОТВОРЕНИЯ. Вступ. статьи А. Твардовского, К. Паустовского, П. Антокольского. Сост. Н. Захарчук. — Кемерово,            Кемеровское книжное издательство, 1988, 398 р.

Стр. 159

45 — ПОКЛОНИСЬ МОСКВЕ. Поэзия. Проза. Дневники. Письма. Вступительная статья, составление и примечания А. Саакянц. –            Москва, Московский рабочий, 1989, 528 р.

Стр. 188

47 — ЧЕРЕЗ СОТНИ РАЗЪЕДИНЯЮЩИХ ЛЕТ… Комментарии А. А. Саакянц. — Свердловск, Издательство Уральского университета,           1989, 416 р.

Стр. 200

48 — СТИХОТВОРЕНИЯ. — Мурманск, Мурманское книжное издательство, 1989, 400 р.

Стр. 210

49 — В ПЕВУЧЕМ ГРАДЕ МОЕМ. Стихотворения. Пьеса. Роман в письмах. Составление К. Смородина. Послесловие А. Саакянц. —            Саранск, Мордовское книжное издательство, 1989, 288 р.

Стр. 222

55 — СОБРАНИЕ СТИХОТВОРЕНИЙ, ПОЭМ И ДРАМАТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ В 3-х ТОМАХ. Вступительная статья А. А.           Саакянц. Составление и подготовка текста А. А. Саакянц и Л. А. Мнухина. Том I. Стихотворения и поэмы 1910-1920. — Москва,           Прометей, 1990, 655 р.

Стр. 250

329 — СОВРЕМЕННИКИ. Стихи. И. Анненский, А. Ахматова, Б. Пастернак, М. Цветаева. Сост. Е. А. Подшивалова. — Ижевск,             Удмуртия, 1989, 448 р.

Стр. 452

330 — ЦАРИЦЫ МУЗ. Русские поэтессы XIX – начала ХХ вв. Сост., автор вступительной статьи и комментарии В. В. Ученова. —             Москва, Современник, 1989, 448 р.

Стр. 456

3

Шевеленко И. Д. Литературный путь Цветаевой: Идеология—поэтика—идентичность автора в контексте эпохи. М., 2002.

Причудливое смешение революционной и символистской лексики при описании детско-романтических переживаний тут явно неумышленно. У него, впрочем, может быть вполне определенное историко-литературное объяснение: в те годы, когда Цветаева становится читателем символистской поэзии, эта поэзия получает сильнейшую «прививку» социально-политической тематики, связанную с периодом первой русской революции. Как и большинство подростков, Цветаева переживает увлечение революцией, которое, как мы видели, и в 1908 году для нее еще по-своему актуально. Чтение революционной поэзии является необходимой составляющей этого увлечения, и, возможно, даже такой запрещенный цензурой сборник, как «Песни мстителя» (1907) Бальмонта, попадает в руки Цветаевой. В нем, во всяком случае, есть стихотворение под названием «Темным».

Стр. 39

4

«В ЗАЛЕ» – второе стихотворение раздела «Детство» «Вечернего альбома». Оно имеет мемуарный характер: две сестры укутаны маминой шалью, значит мать еще жива и девочки маленькие. Сцена относится к периоду не позднее 1902 г. Место действия – зала в родительском доме: «В зале – рояль и два зеркала между окон на улицу». См.: Цветаева А. И. Воспоминания. Изд. 5-е. М., 2002. С. 47. В тексте своеобразно преломляются символистские мотивы, парадоксальным образом оформляющие описание наивного взгляда на мир, которому, как и «посвященным», доступно особое «знание», недоступное большинству (здесь взрослым): Мы знаем, мы многое знаем Того, что не знают они! . Использован 3-стопный амфибрахий перекрестной рифмовки жмжм (классический образец – «Средь шумного бала, случайно…» А. К. Толстого).

Орфографические допущения. Не воспроизводятся буквы, отсутствующие в современном алфавите (ѣ, ѳ, i, ъ в соответствующих позициях). Не соблюдаются устаревшие нормы написания падежных окончаний (длинныя).

Р. Войтехович

В зале “Зарядье” прозвучит хоровой шедевр любимого композитора Петра I

Созданные четыре столетия назад к празднику Вербного воскресенья 2 хоровых сочинения – анонимное строчное песнопение “Хвалите имя Господне” праздничной Всенощной на Вход Господень в Иерусалим и концерт “Прежде шести дней бытия Пасхи” Василия Титова, русского композитора, мастера партесного стиля – прозвучат в Концертном зале “Зарядье” в исполнении вокального ансамбля INTRADA под руководством Екатерины Антоненко.

Это будет современная премьера сочинения Василия Титова, которая пройдет в Вербное воскресенье, как и четыре века назад. Руководитель ансамбля INTRADA Екатерина Антоненко рассказала “РГ”:

– Хоровой концерт Василия Титова “Прежде шести дней бытия Пасхи” еще никто не исполнял, – он был расшифрован не так давно Анной Булычевой в рамках проекта “Музыкальные шедевры эпохи Петра I”.

Василий Титов – титан эпохи русского музыкального барокко, любимый композитор Петра I, “царственный мастер”, как его называли современники. Им написано множество хоровых концертов для различного состава певцов – от 3-х до 24-х голосов. В нашей программе прозвучат 3 концерта Василия Титова на 12 голосов.

Мы не раз становились первыми исполнителями музыки эпохи русского барокко – это настоящая репертуарная сокровищница для хора acapella и она таит в себе еще множество открытий, которые только предстоит сделать. Также впервые мы исполним уникальное троестрочное песнопение “Хвалите имя Господня”. Троестрочие – особое явление русской музыкальной культуры, не имеющее мировых аналогов. Оно поется на 3 голоса, где основным является средний голос или “путь”, а “верх” и “низ” создают неповторимое диссонантное звучание.

В этот же вечер INTRADA исполнит концерт Дмитрия Бортнянского “Воспойте, людие” и сочинения композиторов XIX-XX веков – Чайковского, Рахманинова, Шнитке, Свиридова и Щедрина.

Кстати

Василий Титов (Титов – отчество) Коробов – русский композитор, государев певчий дьяк. Жил приблизительно с 1650 по 1711 годы. Служил в Москве. В совершенстве владел композиционной техникой партесного пения, был одним из первых мастеров хоровой музыки этого стиля. Среди его сочинений – партесные концерты, обедни, всенощные, широко известное “Многолетие”, псальмы. Одна из вершин произведений Титова – концерт в честь победы под Полтавой (“Рцы нам ныне”), написал музыку к “Псалтири рифмованной” Симеона Полоцкого (после 1682 г.), а также к его сборнику “Месяцеслов”.

Справка “РГ”

Вокальный ансамбль INTRADA сотрудничает с РНО под руководством Михаила Плетнева, “Il Giardino Armonico” и Джованни Антонини, Госоркестром имени Е.Ф. Светланова и Владимиром Юровским, “Оркестром Века Просвещения”, “Lе Poème Harmonique” и Венсаном Дюместром, “The Tallis Scholars” и Питером Филлипсом, VOCES8, “I Fagiolini” и Робертом Холлингвортом и др. Коллектив выступал на Дрезденском культурном форуме и Дрезденском музыкальном фестивале, на “Musikfest Erzgebirge”, в концертной серии немецкого радио “Культура” в легендарном замке Вартбург, на “Live From London” и др. Неоднократно принимал участие в программах “Декабрьских вечеров Святослава Рихтера”.

Концертный зал имени П. И. Чайковского : Московская государственная академическая филармония

Орган украшал Концертный зал имени П. И. Чайковского с первых дней. В 1940 году здесь был установлен инструмент немецкой фирмы «Э. Ф. Валькер», с 1840 года находившийся в соборе Свв. Петра и Павла на Невском проспекте в Санкт-Петербурге. Это был один из лучших органов своего времени, на нем обучались студенты Санкт-Петербургской консерватории, в том числе сам Чайковский. Однако при демонтаже и транспортировке в Москву он сильно пострадал. После многоэтапных работ по вводу инструмента в эксплуатацию первый органный концерт состоялся лишь в ноябре 1947 года, играл эстонский органист Хуго Лепнурм. В последующие 12 лет орган звучал нечасто.

В середине 1950-х годов в нашей стране начал стремительно возрастать интерес к органному искусству: при Министерстве культуры СССР была создана Постоянная комиссия по вопросам органостроения, во многих консерваториях стали открываться органные классы. Начался советский органостроительный бум. Его первенцем стал уникальный инструмент Зала Чайковского.

Идею возведения современного органа на месте валькеровского подал чешский органист Иржи Рейнбергеру, в 1956 году посетивший Москву с концертами. Инициатором приобретения нового инструмента стал директор Московской филармонии Митрофан Белоцерковский. По совету выдающегося советского органиста Леонида Ройзмана, председателя упомянутой выше комиссии, изготовление органа было поручено чешской фирме «Ригер-Клосс». Ее мастера блестяще справились с задачей: построенный по последнему слову техники инструмент обладал универсальными ресурсами для исполнения музыкальных произведений разных эпох и стилей; вплоть до 2003 года он оставался самым большим органом Москвы и по-прежнему является одним из крупнейших в России. Для его перевозки из Чехословакии в СССР потребовался специальный состав из восьми вагонов.

Концерт-инаугурация нового органа состоялся 26 сентября 1959 года. Честь первого выступления принадлежала Иржи Рейнбергеру, исполнившему сочинения Пёрселла, Баха, Франка, Дюпре, Хиндемита, Эбена, Сокола и собственную транскрипцию фортепианной прелюдии и фуги Шостаковича. С органом Зала Чайковского связана вся история современного российского органного исполнительства. За 60 лет московская публика познакомилась с органистами практически всех европейских стран, США и Канады. Среди них – крупнейшие в истории исполнительского искусства фигуры: немецкий органист и композитор Иоганнес-Эрнст Кёлер – основатель Баховских фестивалей в Лейпциге, Иоганнес Кестнер – органист Лейпцигской церкви Св. Фомы, Флор Петерс, Жан Гийю, Ги Бове, Оливье Латри, Хуго Лепнурм, Леопольдас Дигриси другие прославленные музыканты.

Несколько поколений публики воспитано на органных концертах Зала Чайковского. На протяжении многих лет огромный интерес слушателей вызывали концерты ежегодного абонемента выдающегося органиста Гарри Гродберга. В наше время в главном зале Московской филармонии регулярно проводятся органные фестивали и выступления крупнейших российских и зарубежных мастеров, большой популярностью пользуются абонементные циклы «Девять веков органа», «Музыка для органа с оркестром».

Орган Зала Чайковского имеет 4 мануала, педальную клавиатуру и 81 регистр. Длина корпуса инструмента – 11 метров, ширина – 6 метров, высота – 8 метров. Внутренняя часть органа состоит из 3 этажей, где расположены 7800 звучащих труб: размер самых больших доходит до 6,5 метра в высоту, 2,6 метра в диаметре, вес – до 220 килограмм; высота самых маленьких – 20 миллиметров, диаметр – со спичечную головку.

Первоначальная диспозиция органа составлена Иржи Рейнбергером при участии Леонида Ройзмана.Впоследствии инструмент дважды реконструировался – в 1970 и 1977 годах, тогда же по инициативе Гарри Гродберга существенно скорректирована диспозиция и увеличено количество регистров. Универсальный состав голосов позволяет исполнять готический, ренессансный и барочный репертуар, включая произведения испанских композиторов, сочинения немецких, французских и английских авторов эпохи романтизма, музыку XX-XXI вв.

Орган Зала Чайковского остается одним из лучших в России. Это национальное достояние и исторический памятник (как с технической, так и с художественной точки зрения). Его визуальный облик – также памятник своей эпохи: аскетичный фасад инструмента как нельзя лучше вписывается в строгие контуры сцены, придавая ей завершенный и величественный вид.


В чём пойти в зал. Гид по спортивной одежде для тренировок – Блог

Спортивное подтянутое тело всегда было одним из основных достоинств мужчины. Чтобы быть в тренде, нужно не только приобрести абонемент, но и продумать гардероб для тренировок, ведь от того как вы выглядите и ощущаете себя в зале зависит и их результат.

Не существует никаких жёстких требований к спортивной одежде или дресс-кода для спортивного зала. Первое, и самое важное, на что стоит ориентироваться при выборе любой спортивной одежды – это комфорт и подходящий размер. Будь то худи и трико для утренней пробежки в парке или шорты с борцовкой для занятий боксом – в первую очередь они должны не стеснять движений, не мешать циркуляции воздуха и быть приятными к телу.

Покупать спортивную одежду лучше только в специализированных магазинах – здесь всегда большой выбор и высокое качество.

Базовый набор одежды для зала состоит из:

  • майки
  • шортов, брюк или лосин
  • перчаток
  • носков
  • кроссовок

Выбирая одежду для тренажёрного зала, не стоит останавливаться на слишком свободной, так как её свисающие края могут цепляться за тренажёры. Откажитесь и от одежды с обилием деталей и фурнитуры. Если для занятий со штангой вы выбираете шорты, то лучше если они будут длиной выше колена. Так вы избавите себя от дискомфорта при выполнении приседаний – слишком длинные будут цепляться за колени.

Немаловажной составляющей комфорта является и материал, из которого сшита одежда для спорта. Он должен быть качественным, влаго- и воздухопроницаемым. Лучше всего, если это будет специальная «дышащая» ткань, чаще всего в её составе большую часть занимает полиестр. Хлопок обладает высокой степенью гигроскопичности, а постоянный контакт с мокрой майкой – ощущения не из самых приятных. Кроме того, такая ситуация чревата простудными заболеваниями, а ещё хлопок слишком хорошо впитывает запахи.

Специальные же синтетические ткани обладают влагоотводящими свойствами, то есть не впитывают пот, а выводят его наружу. Конечно, если вы как следует потрудились, даже в такой одежде не удастся выйти из зала абсолютно сухим, но по крайней мере она точно не дойдет до такого состояния, что её можно будет отжимать.

Большой популярностью пользуется спортивная одежда из так называемой «мембраны» – специальной пористой ткани, которая также используется в изготовлении горнолыжной одежды. Её главная ценность в том, что, пропуская воздух внутрь, она отводит влагу наружу, регулируя тем самым уровень влажности и температуры тела во время активных физических нагрузок. Мембрана не всегда бывает эластичной, но полную информацию о свойствах ткани вы всегда найдёте на этикетке изделия. Проследите, чтобы одежда была прошита плоскими швами. Грубые швы могут раздражать и даже травмировать разгорячённую кожу во время движения.

Стоит обратить внимание на тайтсы – брюки с компрессионными свойствами, которые поддерживают мышцы во время работы с большим весом. Кроме того, в них гораздо легче контролировать правильность техники выполнения упражнений как самому при помощи зеркала, так и вашему тренеру. Но учтите, что тайтсы – очень обтягивающая одежда, так что надевать их стоит тем, кто уже достиг видимых результатов.

Что касается фасона – о вкусах не спорят. Кто-то предпочитает леггинсы, кто-то дополняет их шортами, а кому-то нравятся свободные спортивные брюки. Короткий или длинный рукав или его отсутствие – здесь также выбор настолько индивидуален, что сложно давать какие-либо рекомендации. Главное, чтобы в выбранном образе вы чувствовали себя легко и уверенно.

Обязательным дополнением гардероба для занятий в зале являются перчатки. Мозолистые руки вряд ли добавят вам шарма, поэтому защита ладоней – необходимость. К тому же, в перчатках гораздо удобнее отжиматься от пола или подтягиваться, удерживать свободные веса – а это уже безопасность. Ну, а яркая расцветка и модный фасон поднимут настроение и станут дополнительным мотиватором для прогресса.

При выборе перчаток следите, чтобы внутренняя их часть имела дополнительную утолщающую, обычно гелевую, прослойку и была выполнена из прочных материалов. Обычно их делают из натуральной кожи, но и многие синтетические материалы обладают порой даже лучшими чем натуральные характеристиками.

Что касается других аксессуаров, то они совершенно необязательны, за исключением разве что бутылочки для воды и полотенца. Украшения, головные уборы, телефон, наушники, фитнес-браслеты – вещи, конечно же, очень полезные, но не такие уж и необходимые во время тренировки.

Выбор носков также очень индивидуален, хотя это самый элементарный аксессуар. Длинные или короткие, тонкие или с махрой – по большому счёту нет никакой разницы, главное чтобы не давила резинка. А вот по составу носки лучше выбирать из натуральных материалов – они предотвращают натирание и обеспечивают комфорт ногам во время самых сильных нагрузок.

Пожалуй, основным элементом гардероба спортсмена, в наибольшей мере влияющим на эффективность и безопасность тренировок, является обувь. Удобные кроссовки с хорошей поддержкой, центровкой суставов и жёсткой, но эластичной и рифлёной (против скольжения) подошвой с амортизирующим эффектом – это основа правильной осанки и залог успешных тренировок. Для надёжности фиксации стопы необходим жёсткий задник. Кроме того, кроссовки должны хорошо вентилироваться, обычно для этого делают сетчатые вставки.

Но каким бы ни был ваш выбор, в зал можно приходить только в чистой одежде и обуви. Это уважение к окружающим – одна из немаловажных составляющих успеха тренировок, а также здоровье, ведь грязная одежда – прекрасная среда для размножения микробов.

Очень часто новый комплект комфортной и красивой спортивной одежды становится отличным стимулом для начала или успешного продолжения тренировок. Главное – не останавливаться, и результат не заставит себя долго ждать!

Правила в зале

Карта— абонемент (далее абонемент) — договор, по которому клиент имеет право получить определенный объем услуг спортивного комплекса. Абонемент имеет определенный срок действия и имеет стоимостное выражение — цену.
Администратор — специалист ФЦ «Спортивный Квартал», обеспечивающий регистрацию клиентов, их консультацию по оказываемым услугам лично и по телефону; осуществляющий ведение кассовых операций.
Информационный стенд — место, предназначенное для размещения информации ФЦ «Спортивный Квартал», рекламной информации предпринимателей, с целью ознакомления клиентов.
Вспомогательное помещение — помещение общего пользования клиентами ФЦ «Спортивный Квартал» (тамбуры, лестничные площадки, раздевалки, душевые и т. п.).
Оборудование — имущество ФЦ «Спортивный Квартал», а именно: сантехническое оборудование и аксесcуары, спортивное снаряжение, электроприборы, разделительные канаты и т. п.
Занятие — определенное время, в течение которого клиенту спортивного комплекса оказываются услуги.
Инструктор — специалист ФЦ «Спортивный Квартал», выполняющий работу, направленную на воспитание и совершенствование мастерства, развитие физических возможностей клиентов.
Клиент — физическое лицо, оплатившее согласно прейскуранту цен занятия и имеющее разовый пропуск/ карту на право посещения занятий ФЦ «Спортивный Квартал»
Служебные помещения — помещения сотрудников ФЦ «Спортивный Квартал», оборудованные для осуществления ими трудовой деятельности.
Специализированные зоны для тренировок — помещения ФЦ «Спортивный Квартал», оснащенные специальным оборудованием для определенных занятий в тренажерных, фитнес залах, залах единоборств, большом и малом бассейнах).

ТРЕНАЖЕРНЫЙ ЗАЛ, ГРУППОВЫЕ ПРОГРАММЫ
  • К занятиям в Клубе допускаются Посетители в спортивной одежде, которая включает в себя спортивную обувь, футболки, шорты, спортивные костюмы. Одежда должна быть чистая, свежая, опрятная. Запрещается тренироваться босиком, в пляжных или домашних тапочках и т.п. (особенно на кардио тренажерах), исключение составляют специальные классы (йога, Pilates). Перед занятиями не рекомендуется использовать парфюмерию с резким запахом. Администраторы на рецепции ответят на Ваши вопросы по поводу спортивной одежды и обуви.
  • При посещении Клуба по членской карте Администратор на рецепции обязан выдать Вам один ключ от шкафа в раздевалке.
  • Свои ценные вещи и портфель Вы можете оставить около рецепции в специальной ячейке, ключ от которой предоставит Администратор. Сожалеем, но на хранение не может быть принято никакое оружие. Посетители Клуба, имеющие при себе оружие, не допускаются в помещение Клуба. Не оставляйте ценные вещи без присмотра. За утерянные вещи, вещи оставленные без присмотра, в том числе в раздевалках Клуб, ответственности не несет. Срок хранения забытых вещей – 2 недели, забытых ценных вещей – 30 дней.
  • Перед началом занятий на тренажерах просим Вас ознакомиться и следовать инструкции данного тренажера. Любой тренажер может быть ограничен для пользования в любой момент (ремонт, профилактические работы).
  • Детям до 12 лет запрещено находиться в тренажерном зале.
  • Посещение тренажерного зала разрешается детям с 12 до 18 лет только под руководством инструктора или в рамках секции, при наличии письменного разрешения от родителей;
  • Персональные тренировки могут проводиться только инструктором или персональным тренером Клуба. Члены Клуба не имеют права вмешиваться в тренировочный процесс некорректными замечаниями и указаниями. Запись на персональную тренировку производится заранее, по согласованию с инструктором. В случае опоздания на персональную тренировку, время ее проведения сокращается. Отмена или перенос персональной тренировки может быть произведена не менее чем за 12 часа до ее начала. После окончания срока действия абонемента неизрасходованные тренировки аннулируются, и стоимость неиспользованных тренировок возврату не подлежит. Просьба информировать об отмене или переносе персональных тренировок Вашего персонального тренера. Персональные тренировки проводятся только после оплаты в кассу Клуба.
  • Групповые занятия проводятся по расписанию, которое может быть изменено Клубом. Следите за информацией на стендах.Во избежание создания травмоопасных ситуаций необходимо приходить на групповые занятия без опозданий. Не рекомендуется приходить на тренировку через 15 минут после начала занятий. Инструктор имеет право не допустить Члена Клуба на тренировку в случае его опоздания, при отсутствии свободных мест в зале и других случаев, когда это может нарушить комфорт других Членов Клуба.
  • Убедительная просьба ограничить пользование мобильными телефонами во время занятий.
  • На территории Клуба следует соблюдать правила взаимного уважения. Запрещается громко и агрессивно разговаривать, использовать ненормативную лексику и делать все, что может помешать окружающим Вас людям. Любые публичные акции, несогласованные с Администрацией Клуба, запрещены. Под публичными акциями мы понимаем также распространение разного рода листовок, проведение рекламных акций в политических или коммерческих целях и т.д. и т.п.
  • Клуб оставляет за собой право в выборе музыкального сопровождения на территории Клуба. Если общее музыкальное сопровождение Вам мешает, Вы вправе иметь при себе наушники и пользоваться ими по мере надобности. Запрещено самостоятельное использование музыкальной и другой аппаратуры Клуба.
  • Просим Вас воздержаться от курения на всей территории Клуба. Появление в помещении Клуба в нетрезвом состоянии исключается. Ни в коем случае в Клуб не разрешается приносить продукты питания, какие-либо спиртные напитки, наркотические и психотропные вещества, животных и растения, легко воспламеняемые и токсичные вещества, оружие.
  • Мы просим Вас не проводить видео-, фотосъемку и звукозапись без нашего письменного разрешения.
  • Просим Вас без сопровождения работников Клуба не входить в комнаты с надписью “Служебное помещение”.
  • Мы оставляем за собой право не допускать к занятиям Посетителя, одетого неподобающим образом.
  • При вступлении в члены Клуба Вы также имеете право на приобретение дополнительных услуг, которые не включены в перечень услуг, входящих в стоимость клубной карты.
  • Члены Клуба и их гости несут ответственность за вред, причиненный Клубу (например, за уничтожение, утерю, повреждение материальных ценностей и т.п.). В случае утери Клубной карты, просим Вас незамедлительно поставить нас в известность. Мы оставляем за собой право не допускать Посетителя в помещения Клуба при отсутствии клубной карты.
  • Занятия в Клубе, посещение аква-зоны необходимо завершать за 30 минут до окончания работы Клуба и покидать помещения Клуба не позднее установленного времени окончания работы Клуба или действия Вашей клубной карты. Обращаем Ваше внимание на то, что допуск в Клуб прекращается, если до окончания работы Клуба осталось менее 60 минут. Клуб может изменять часы работы Клуба в течение сезона, и, в случае технической необходимости, временно закрывать помещения Клуба (отдельные тренировочные территории, аква – зону и пр.)
  • Во время проведения клубных мероприятий Клуб вправе ограничить зону, предназначенную для тренировок.
  • Клуб оставляет за собой право по изменению/дополнению данных Правил. Информация обо всех изменениях/дополнениях размещается на информационных досках Клуба.

При заключении Договора на приобретение клубной карты Клиент обязан ознакомиться и подписать настоящие Правила посещения ФЦ «Спортивный Квартал»

«

в комнате» (2015) – IMDb

Последний фильм сингапурского режиссера Эрика Кху «В комнате» стал шестым художественным фильмом после серии короткометражных фильмов последних лет. В то время как Ху хочет исследовать тему любви и секса в своем последнем полнометражном полнометражном фильме, последняя работа будет потрясающей для его поклонников или всех, кто смотрел его предыдущие фильмы.

In the Room состоит из шести разных рассказов, которые происходят в Singapura Hotel, вымышленном отеле, который расположен в Сингапуре.Охватывающий шесть десятилетий и более, он фокусируется на различных историях, которые происходят в комнате 27. История начинается с того, что гомосексуальная пара (сингапурские актеры Ко Бун Пин и Дэниел Дженкинс) обсуждает, должны ли они остаться в Сингапуре или уехать в Англию во время мировой войны. 2 в Сингапуре. Он продолжает рассказ о том, как мадам из публичного дома (гонконгская актриса Джози Хо) обучает своих девочек тому, как получить женскую силу от своих клиентов-мужчин посредством тренировок на их влагалище в 1950-х годах. В середине 60-х солист Дэмиен (сингапурский актер Ян Тан) познакомился с новой горничной по имени Имра, и она понравилась ей.Он никогда не ожидал, что погибнет из-за передозировки наркотиков на секс-рок-н-ролльной новогодней вечеринке. Дух Дэмиена перенес аудиторию в 1970-е годы, когда тайский транссексуал уверяет своего партнера-мужчину, что с ним все будет в порядке, когда он перенесет операцию по смене пола на следующий день, а затем скучающая японская домохозяйка (японская актриса AV Show Nishino) закрутила роман с красивый сингапурский китаец (Лоуренс Вонг) 1980-х годов. Не забывайте, что Дэмиен приводит аудиторию к тому, как корейская пара (Чхве У Шик и Ким Ккиоби) обсуждает важность любви и секса во время своего отпуска в Сингапуре в 1990-х годах, что следует из того, как кончина Имры на работе приводит к падение отеля Сингапура.

Ху снова исследовал свою обычную тему в своих фильмах: одиночество и уединение. По сравнению с его предыдущими работами, такими как Mee Pok Man (1995), 12 этажей (1997) и совсем недавно, Tatsumi (2011), роль Дэмиена служит наблюдателем в разные эпохи, где разные люди испытывают любовь и ищут секс для удовлетворения. одиночество внутри них. Однако, по сравнению с другими его фильмами, секс стал выходом для удовлетворения их одиночества, а не вожделением для удовлетворения их биологических потребностей.Это видно из последних трех историй фильма, где мы видим, как 1) тайский транссексуал боится, что его партнер-мужчина бросит ее после операции, 2) сингапурский молодой человек убеждает своего японского любовника расстаться с ее браком без любви, 3) кореянка, которая постоянно чувствует, что хочет, чтобы ее любили, но добиться этого можно только с помощью оргазма.

In the Room также исследует запрещенные отношения между представителями одного пола, что можно увидеть в первой истории, где роль Коха не хотела бросать свою семью в Сингапуре, несмотря на возможность переехать в Англию со своим партнером-мужчиной. искать свой рай.Здесь также говорилось о женской силе, где Хо советует своим девушкам доставлять своим клиентам-мужчинам удовольствие и достоинство, в то же время принимая на себя доминирующую роль в постели.

Ближе к концу фильма Ху не может объяснить падение Hotel Singapura. Зрители быстро увидели, как знаменитый отель не идет в ногу со временем, и в конечном итоге рухнули на углу высокоразвитого Сингапура, где проститутки и гангстеры наводнили отель Singapure подлостью и насилием.Хотя кинематография прекрасна, повествование было совершенно беспорядочным. Порой это затягивает. В большинстве случаев он движется так быстро, что вы удивитесь, что же вообще произошло.

Так же, как беспорядок, оставленный в каждом гостиничном номере, публика покидала комнату с беспорядком в голове.

Управление переговорными комнатами – Справочный центр Zoom

Комнаты обсуждения позволяют разделить собрание Zoom на 50 отдельных сессий. Организатор собрания или соведущий может выбрать разделение участников собрания на эти отдельные сеансы автоматически или вручную, или они могут разрешить участникам выбирать и вводить сеансы обсуждения по своему усмотрению.Хост или второй хост могут переключаться между сеансами в любое время.

Примечание :

Предпосылки для управления комнатами обсуждения

  • Переговорные комнаты включены
  • Настольный клиент Zoom или веб-клиент
    • Windows: 3.5.31087.1102 или выше
    • macOS: 3.5.31087.1102 или выше
    • Linux: 2.0.81497.1116 или выше
    • Хром: 2.4.943.510 или выше
  • Самостоятельный выбор комнат для обсуждения:
    • Настольный клиент или мобильное приложение: версия 5.3.0 или выше.
    • ChromeOS: версия 5.0.0 (4241.1207) или выше
  • Полный контроль совладельца над переговорными комнатами:
    • Настольный клиент для Windows, macOS или Linux, версия 5.4.6 или выше
      Примечание : для этой функции и хост, и второй хост должны быть на версии 5.4.6 или выше.
  • Предоставить доступ ко всем комнатам обсуждения:
    • Настольный клиент для Windows, macOS или Linux, версия 5.7.0 или выше (ведущие, соведущие и участники переговорных комнат)

Ограничения

По умолчанию только организатор или соведущий может назначать участников в комнаты обсуждения. Они могут разрешить участникам выбирать свою комнату, но это необходимо сделать на собрании при запуске комнат обсуждения.

Хост Соведущий
Назначение *, начало и конец комнат обсуждения
Перемещение между комнатами обсуждения
Отправить сообщение всем
Уведомление о запросах помощи

* Хотя и организатор, и другие организаторы имеют возможность назначать участников в комнаты обсуждения, только первый представленный набор назначений будет принят после нажатия Открыть все комнаты .

Пользователи, присоединившиеся к собранию Zoom из мобильного приложения Zoom или устройств H.323 / SIP, могут участвовать в комнатах обсуждения, но не могут управлять ими.

Если совещание записывается в облаке, оно будет записывать только главную комнату, независимо от того, в какой комнате находится организатор совещания. Если используется локальная запись, она будет записывать комнату, в которой находится участник, который ведет запись. Несколько участников могут записывать локально.

Вы можете создать до 50 комнат для обсуждения. Максимальное количество участников в одной комнате обсуждения зависит от вместимости собрания, количества созданных комнат обсуждения, а также от того, назначены ли участники во время собрания или перед собранием.

Эти числа относятся только к комнатам обсуждения, созданным во время собрания. В комнаты обсуждения можно предварительно назначить до 200 участников.

Количество комнат отдыха Максимальное количество участников, которые могут быть назначены в комнаты для обсуждения *
20 переговорных До 500 участников
30 переговорных До 400 участников
50 переговорных До 200 участников

* Для указанной максимальной емкости требуется надстройка Large Meeting.Если у вас нет надстройки «Большое собрание», максимальное количество участников ограничено вашей вместимостью собрания.

Примечание : Zoom Support может увеличить максимальную вместимость комнат обсуждения вашей учетной записи до 100 комнат обсуждения с максимальной вместимостью 1000 на комнату обсуждения (в зависимости от ограничений учетной записи). Для этого требуется, чтобы ВСЕ участники были на клиенте Zoom версии 5.2 или более поздней версии – все, кто присоединяется к собранию под вашей учетной записью, у кого нет клиента Zoom версии 5.2 или более поздней версии потребуется обновить, чтобы присоединиться к собранию. Если ваши пользователи не имеют административного контроля над своими компьютерами, вам потребуется помощь вашего ИТ-отдела для обновления клиента.

Создание комнат обсуждения

Примечание : Вы также можете заранее назначить участников в комнаты обсуждения при планировании собрания вместо того, чтобы управлять ими во время собрания.

  1. Начать немедленную или запланированную встречу.
  2. Щелкните Комнаты обсуждения .
  3. Выберите количество комнат, которые вы хотите создать, и способ назначения участников в эти комнаты:
    • Автоматически : Позвольте Zoom равномерно распределить участников по каждой из комнат.
    • Вручную : Выберите участников, которых вы хотите разместить в каждой комнате.
    • Разрешить участникам выбрать комнату : Участники могут выбирать и входить в комнаты самостоятельно.
  4. Щелкните Создать комнаты обсуждения .
  5. Ваши комнаты будут созданы, но не запустятся автоматически. Вы можете управлять комнатами до их запуска, следуя приведенным ниже инструкциям.

Варианты переговорных комнат

  1. После создания комнат обсуждения щелкните Параметры (в Windows) или значок шестеренки (в macOS), чтобы просмотреть дополнительные параметры комнат обсуждения.
  2. Отметьте любые параметры, которые вы хотели бы использовать для комнат обсуждения.
    • Разрешить участникам выбирать комнату : участники могут выбирать и входить в комнаты самостоятельно после запуска комнат.
    • Разрешить участникам вернуться к основному сеансу в любое время. : Если этот параметр отмечен, участники могут вернуться к основному сеансу с помощью элементов управления совещанием. Если этот параметр отключен, им нужно дождаться, пока ведущий или соведущий завершит работу комнат обсуждения.
    • Автоматически перемещать всех назначенных участников в комнаты обсуждения : Установка этого флажка автоматически переместит всех участников в комнаты обсуждения. Если этот параметр не отмечен, участникам нужно будет щелкнуть Присоединиться к , чтобы добавить их в комнату обсуждения.
    • Автоматическое закрытие комнат обсуждения через () минут : Если этот параметр отмечен, комнаты обсуждения автоматически закроются по истечении заданного времени.
      • Уведомить меня, когда время истекло. : Если этот параметр отмечен, хост и другие организаторы будут уведомлены, когда время в комнате обсуждения истекло.
    • Установить таймер обратного отсчета : Если эта опция отмечена, участникам будет дан обратный отсчет того, сколько времени у них осталось, прежде чем они вернутся в главную комнату.
  3. Выполните следующие действия, чтобы назначить участников по комнатам, или щелкните Открыть все комнаты , чтобы запустить комнаты обсуждения.

Распределение участников по комнатам

Чтобы назначить участников вашим комнатам, выберите Назначить рядом с комнатой, в которую вы хотите назначить участников, и выберите участников, которых вы хотите назначить в эту комнату. Повторите это для каждой комнаты.

После назначения участника (вручную или автоматически) количество участников будет отображаться вместо кнопки Назначить .

Подготовка переговорных комнат

После ручного или автоматического распределения участников по комнатам вы можете переупорядочить участников. Участники, не назначенные для секционных заседаний, останутся на основном собрании, когда комнаты будут запущены. Наведите указатель мыши на участника или комнату, чтобы увидеть эти параметры:

  • Перейти к (участник): выберите комнату, в которую нужно переместить участника.
  • Обмен (участник): выберите участника в другой комнате, чтобы поменять местами выбранного участника.
  • Удалить комнату : Удалить выбранную комнату.
  • Восстановить:
    • Восстановить все комнаты : удаляет существующие комнаты обсуждения и позволяет организатору / совладельцу создавать новые.
    • Восстановить в заранее назначенные комнаты : воссоздать комнаты обсуждения с заранее назначенным расположением. Это доступно только при использовании функции предварительного назначения комнат обсуждения.
  • Добавить комнату : Добавить еще одну комнату для обсуждения.
  • Открыть все комнаты : Запустить комнаты. Все назначенные участники будут перемещены в свои комнаты после подтверждения приглашения присоединиться к комнате обсуждения. Если участникам разрешено выбирать свою комнату, они могут открыть список комнат и выбрать, к какой из них присоединиться. Организатор или соведущий, запустивший обсуждения, и исходный организатор останутся на основном собрании до тех пор, пока не присоединятся к одной из комнат вручную. Участники (а также ведущий / соведущий при присоединении к комнате вручную) увидят следующее сообщение, отображаемое при присоединении к комнате обсуждения.

Управление переговорными комнатами в процессе

После запуска комнат обсуждения назначенным участникам будет предложено присоединиться к сеансу обсуждения. Организатор или соведущий, запустивший обсуждения, и исходный организатор останутся на основном собрании до тех пор, пока не присоединятся к сеансу вручную. Если участник еще не присоединился к сеансу, он будет отмечен номером (не присоединился) рядом с его именем. Вы можете щелкнуть эти параметры в окне комнат обсуждения:

  • Присоединяйтесь к : Присоединяйтесь к комнате обсуждения.
  • Выйти : выйдите из комнаты и вернитесь к основному собранию (отображается только в комнате обсуждения).
  • Закрыть все комнаты : Останавливает все комнаты после 60-секундного обратного отсчета, который отображается организатору, совладельцам и участникам, и возвращает всех участников обратно к основному собранию.

Ответ на запросы о помощи

Участники в комнатах обсуждения могут попросить организатора собрания присоединиться к их собранию, щелкнув Спросить о помощи .

Вам будет предложено присоединиться к комнате, откуда поступил запрос. Щелкните Присоединиться к комнате обсуждения , чтобы присоединиться к комнате.

Передача сообщения во все комнаты обсуждения

Организатор или совладельцы могут транслировать сообщение во все комнаты обсуждения, чтобы поделиться информацией со всеми участниками. Это можно сделать из основного сеанса или из комнаты для обсуждения.

  1. Щелкните Bre akout Rooms в элементах управления совещанием.
  2. Щелкните Рассылка сообщения на все , введите свое сообщение и щелкните Рассылка .
  3. Теперь сообщение будет отображаться для всех участников в комнатах обсуждения.

Поделиться экраном в комнатах обсуждения

Как только комнаты обсуждения открыты, организатор или соведущий может совместно использовать свой экран из основного сеанса прямо во все открытые комнаты обсуждения. Это позволяет докладчику одновременно делиться визуальной информацией со всеми комнатами обсуждения, направляя их к дальнейшим шагам или задачам.

  1. Щелкните Поделиться экраном в элементах управления собранием.
  2. Включите Совместное использование в комнатах обсуждения в нижней части окна общего доступа.
  3. Выберите, чем вы хотите поделиться, включая весь экран, определенную открытую программу или другие.
  4. Нажмите Поделиться . Выбранный контент будет доступен для всех комнат обсуждения. Любое активное совместное использование в любых комнатах обсуждения будет прервано для общего экрана организатора / совладельца.Аннотации или интерактивная доска сохраняются до просмотра общего содержимого хоста.

Создание комнат обсуждения

  1. Начать немедленную или запланированную встречу.
  2. Нажмите B , чтобы получить номер .
  3. Выберите количество комнат, которые вы хотите создать, и способ назначения участников в эти комнаты:
    • Автоматически : Позвольте Zoom разделить ваших участников поровну по каждой из комнат
    • Вручную : Выберите участников, которых вы хотите разместить в каждой комнате
    • Разрешить участникам выбрать комнату : Участники могут выбирать и входить в комнаты самостоятельно.
  4. Щелкните Создать комнаты .
    Ваши комнаты будут созданы, но не запустятся автоматически. Вы можете управлять комнатами до их запуска.

Варианты переговорных комнат

  1. После создания комнат обсуждения щелкните значок шестеренки, чтобы просмотреть дополнительные параметры комнат обсуждения.
  2. Отметьте любые параметры, которые вы хотели бы использовать для комнат обсуждения.
    • Разрешить участникам выбирать комнату : участники могут выбирать и входить в комнаты самостоятельно после запуска комнат.
    • Разрешить участникам вернуться к основному сеансу в любое время. : Если этот параметр отмечен, участники могут вернуться к основному сеансу с помощью элементов управления совещанием. Если этот параметр отключен, им нужно дождаться, пока ведущий / соведущий завершит работу комнат обсуждения.
    • Автоматически перемещать всех назначенных участников в комнаты обсуждения : Установка этого флажка автоматически переместит всех участников в комнаты обсуждения. Если этот параметр не отмечен, участникам нужно будет щелкнуть Присоединиться к , чтобы добавить их в комнату обсуждения.
    • Автоматическое закрытие комнат обсуждения через () минут : Если этот параметр отмечен, комнаты обсуждения автоматически закроются по истечении заданного времени.
      • Уведомить меня, когда время истекло. : Если этот параметр отмечен, хост и другие организаторы будут уведомлены, когда время в комнате обсуждения истекло.
    • Установить таймер обратного отсчета : Если эта опция отмечена, участникам будет дан обратный отсчет того, сколько времени у них осталось, прежде чем они вернутся в главную комнату.
  3. Выполните следующие действия, чтобы назначить участников по комнатам, или щелкните Открыть все комнаты , чтобы запустить комнаты обсуждения.

Распределение участников по комнатам

Чтобы назначить участников в свои комнаты, выберите Назначить рядом с комнатой, в которую вы хотите назначить участников, и выберите участников, которых вы хотите назначить в эту комнату. Повторите это для каждой комнаты.

После назначения участника (вручную или автоматически) количество участников будет отображаться вместо кнопки Назначить .

Подготовка переговорных комнат

После ручного или автоматического распределения участников по комнатам вы можете переупорядочить участников. Участники, не назначенные для секционных заседаний, останутся на основном собрании, когда комнаты будут запущены. Наведите указатель мыши на участника или комнату, чтобы увидеть эти параметры:

  • Перейти к (участник): выберите комнату, в которую нужно переместить участника.
  • Обмен (участник): выберите участника в другой комнате, чтобы поменять местами выбранного участника.
  • Удалить комнату : Удалить выбранную комнату.
  • Восстановить : удаляет существующие комнаты обсуждения и позволяет организатору / совладельцу создавать новые.
  • Добавить комнату : Добавить еще одну комнату для обсуждения.
  • Открыть все комнаты : Запустить комнаты. Все назначенные участники будут перемещены в свои комнаты после подтверждения приглашения присоединиться к комнате обсуждения. Если участникам разрешено выбирать свою комнату, они могут открыть список комнат и выбрать, к какой из них присоединиться.Организатор или соведущий, запустивший обсуждения, и исходный организатор останутся на основном собрании до тех пор, пока не присоединятся к одной из комнат вручную. Участники (и организатор при присоединении к комнате вручную) увидят следующее сообщение при присоединении к комнате обсуждения.

Управление переговорными комнатами в процессе

После запуска комнат обсуждения назначенным участникам будет предложено присоединиться к сеансу обсуждения. Организатор или соведущий, запустивший обсуждения, и исходный организатор останутся на основном собрании до тех пор, пока не присоединятся к сеансу вручную.Если участник еще не присоединился к сеансу, он будет отмечен номером (не присоединился) рядом с его именем. Вы можете щелкнуть эти параметры в окне комнат обсуждения:

  • Присоединяйтесь к : Присоединяйтесь к комнате обсуждения.
  • Выйти : выйдите из комнаты и вернитесь к основному собранию (отображается только в комнате обсуждения).
  • Закрыть все комнаты : Останавливает все комнаты после 60-секундного обратного отсчета, который отображается организатору, совладельцам и участникам, и возвращает всех участников обратно к основному собранию.

Ответ на запросы о помощи

Участники в комнатах обсуждения могут попросить организатора собрания присоединиться к их собранию, щелкнув Спросить о помощи .

Вам будет предложено присоединиться к комнате, откуда поступил запрос. Щелкните Присоединиться к комнате обсуждения , чтобы присоединиться к комнате.

Передача сообщения во все комнаты обсуждения

Организатор или совладельцы могут транслировать сообщение во все комнаты обсуждения, чтобы поделиться информацией со всеми участниками.

  1. Щелкните B reakout Rooms на панели управления собранием.
  2. Щелкните Broadcast message to all , введите свое сообщение и щелкните Broadcast .
  3. Теперь сообщение будет отображаться для всех участников в комнатах обсуждения.

Поделиться экраном в комнатах обсуждения

Как только комнаты обсуждения открыты, организатор или соведущий может совместно использовать свой экран из основного сеанса прямо во все открытые комнаты обсуждения.Это позволяет докладчику одновременно делиться визуальной информацией со всеми комнатами обсуждения, направляя их к дальнейшим шагам или задачам.

  1. Щелкните Поделиться экраном в элементах управления собранием.
  2. Включите Совместное использование в комнатах обсуждения в нижней части окна общего доступа.
  3. Выберите, чем вы хотите поделиться, включая весь экран, определенную открытую программу или другие.
  4. Нажмите Поделиться . Выбранный контент будет доступен для всех комнат обсуждения.Любое активное совместное использование в любых комнатах обсуждения будет прервано для общего экрана организатора / совладельца. Аннотации или интерактивная доска сохраняются до просмотра общего содержимого хоста.

Следуйте этому разделу, если вы используете веб-клиент Zoom.

Создание комнат обсуждения

Примечание : Вы также можете заранее назначить участников в комнаты обсуждения при планировании собрания вместо того, чтобы управлять ими во время собрания.

  1. Начать немедленную или запланированную встречу.
  2. Щелкните Комнаты обсуждения .
  3. Выберите количество комнат, которые вы хотите создать, и способ назначения участников в эти комнаты:
    • Автоматически : Позвольте Zoom равномерно распределить участников по каждой из комнат.
    • Вручную : Выберите участников, которых вы хотите разместить в каждой комнате.
  4. Щелкните Создать комнаты обсуждения .
    Ваши комнаты будут созданы, но не запустятся автоматически.Вы можете управлять комнатами до их запуска, следуя приведенным ниже инструкциям.

Варианты переговорных комнат

  1. После создания комнат обсуждения щелкните Параметры , чтобы просмотреть дополнительные параметры комнат обсуждения.
  2. Отметьте любые варианты, которые вы хотели бы использовать для своих комнат обсуждения:
    • Автоматически перемещать всех участников в комнаты обсуждения: Установка этого флажка автоматически переместит всех участников в комнаты обсуждения.Если этот параметр не отмечен, участникам нужно будет щелкнуть Присоединиться к , чтобы добавить их в комнату обсуждения.
    • Разрешить участникам вернуться к основному сеансу в любое время: Если этот параметр отмечен, участники могут вернуться к основному сеансу из своих элементов управления совещанием. Если этот параметр отключен, им нужно дождаться, пока ведущий или соведущий завершит работу комнат обсуждения.
    • Комнаты обсуждения закрываются автоматически через x минут: Если этот параметр отмечен, комнаты обсуждения автоматически закрываются по истечении заданного времени.
      • Уведомить меня, когда время истекло: Если этот параметр отмечен, хост будет уведомлен, когда время в комнате обсуждения истечет.
    • Обратный отсчет после закрытия комнат для обсуждения: Если этот параметр отмечен, участникам будет предоставлен обратный отсчет того, сколько времени у них осталось, прежде чем они вернутся в главную комнату.
  3. Выполните следующие действия, чтобы назначить участников по комнатам, или щелкните Открыть все комнаты , чтобы запустить комнаты обсуждения.

Распределение участников по комнатам

Чтобы назначить участников в свои комнаты, выберите Назначить рядом с комнатой, в которую вы хотите назначить участников, и выберите участников, которых вы хотите назначить в эту комнату. Повторите это для каждой комнаты.

После назначения участника (вручную или автоматически) количество участников будет отображаться вместо кнопки Назначить .

Подготовка переговорных комнат

После ручного или автоматического распределения участников по комнатам вы можете переупорядочить участников.Участники, не назначенные для секционных заседаний, останутся на основном собрании, когда комнаты будут запущены. Наведите указатель мыши на участника или комнату, чтобы увидеть эти параметры:

  • Перейти к (участник): выберите комнату, в которую нужно переместить участника.
  • Обмен (участник): выберите участника в другой комнате, чтобы поменять местами выбранного участника.
  • Удалить комнату : Удалить выбранную комнату.
  • Восстановить : удаляет существующие комнаты обсуждения и позволяет организатору создавать новые.
  • Добавить комнату : Добавить еще одну комнату для обсуждения.
  • Открыть все комнаты : Запустить комнаты. Все участники будут перемещены в свои комнаты после подтверждения приглашения присоединиться к комнате обсуждения. Организатор останется на основном собрании до тех пор, пока не присоединится к одной из комнат вручную. Участники (и организатор при присоединении к комнате вручную) увидят следующее сообщение при присоединении к комнате обсуждения.

Управление переговорными комнатами в процессе

Как только комнаты обсуждения будут запущены, участников попросят присоединиться к сеансу обсуждения.Организатор останется на основном собрании, пока не присоединится к сеансу вручную. Если участник еще не присоединился к сеансу, он будет отмечен номером (не присоединился) рядом с его именем. Вы можете щелкнуть эти параметры в окне комнат обсуждения:

  • Присоединяйтесь к : Присоединяйтесь к комнате обсуждения.
  • Выйти : выйдите из комнаты и вернитесь к основному собранию (отображается только в комнате обсуждения).
  • Закрыть все комнаты : Останавливает все комнаты после 60-секундного обратного отсчета, показывается организатору и участникам, и возвращает всех участников обратно к основному собранию.

Ответ на запросы о помощи

Участники в комнатах обсуждения могут попросить организатора собрания присоединиться к их собранию, щелкнув Спросить о помощи .

Вам будет предложено присоединиться к комнате, откуда поступил запрос. Щелкните Присоединиться к комнате обсуждения , чтобы присоединиться к комнате.

Передача сообщения во все комнаты обсуждения

Организатор может транслировать сообщение во все комнаты обсуждения, чтобы поделиться информацией со всеми участниками.

  1. Щелкните B reakout Rooms на панели управления собранием.
  2. Щелкните Рассылка сообщения на все , введите свое сообщение и щелкните Рассылка .
  3. Теперь сообщение будет отображаться для всех участников в комнатах обсуждения.

Создание комнат обсуждения

  1. Начать немедленную или запланированную встречу.
  2. Нажмите B , чтобы получить номер .
  3. Выберите количество комнат, которые вы хотите создать, и способ назначения участников в эти комнаты:
    • Автоматически : Позвольте Zoom разделить ваших участников поровну по каждой из комнат
    • Вручную : Выберите участников, которых вы хотите разместить в каждой комнате
  4. Щелкните Создать комнаты .
    Ваши комнаты будут созданы, но не запустятся автоматически. Вы можете управлять комнатами до их запуска.

Распределение участников по комнатам

Чтобы назначить участников в свои комнаты, выберите Назначить рядом с комнатой, в которую вы хотите назначить участников, и выберите участников, которых вы хотите назначить в эту комнату. Повторите это для каждой комнаты.

После назначения участника (вручную или автоматически) количество участников будет отображаться вместо кнопки Назначить .

Подготовка переговорных комнат

После ручного или автоматического распределения участников по комнатам вы можете переупорядочить участников. Участники, не назначенные для секционных заседаний, останутся на основном собрании, когда комнаты будут запущены. Наведите указатель мыши на участника или комнату, чтобы увидеть эти параметры:

  • Перейти к (участник): выберите комнату, в которую нужно переместить участника.
  • Обмен (участник): выберите участника в другой комнате, чтобы поменять местами выбранного участника.
  • Удалить комнату : Удалить выбранную комнату.
  • Восстановить : удаляет существующие комнаты обсуждения и позволяет организатору создавать новые.
  • Добавить комнату : Добавить еще одну комнату для обсуждения.
  • Открыть все комнаты : Запустить комнаты. Все назначенные участники будут перемещены в свои комнаты после подтверждения приглашения присоединиться к комнате обсуждения. Организатор останется на основном собрании до тех пор, пока не присоединится к одной из комнат вручную.Участники (и организатор при присоединении к комнате вручную) увидят следующее сообщение при присоединении к комнате обсуждения.

Управление переговорными комнатами в процессе

После запуска комнат обсуждения назначенным участникам будет предложено присоединиться к сеансу обсуждения. Организатор останется на основном собрании, пока не присоединится к сеансу вручную. Если участник еще не присоединился к сеансу, он будет отмечен номером (не присоединился) рядом с его именем.Вы можете щелкнуть эти параметры в окне комнат обсуждения:

  • Присоединяйтесь к : Присоединяйтесь к комнате обсуждения.
  • Выйти : выйдите из комнаты и вернитесь к основному собранию (отображается только в комнате обсуждения).
  • Закрыть все комнаты : Останавливает все комнаты после 60-секундного обратного отсчета, показывается организатору и участникам, и возвращает всех участников обратно к основному собранию.

Ответ на запросы о помощи

Участники в комнатах обсуждения могут попросить организатора собрания присоединиться к их собранию, щелкнув Спросить о помощи .

Вам будет предложено присоединиться к комнате, откуда поступил запрос. Щелкните Присоединиться к комнате обсуждения , чтобы присоединиться к комнате.

Передача сообщения во все комнаты обсуждения

Организатор может транслировать сообщение во все комнаты обсуждения, чтобы поделиться информацией со всеми участниками.

  1. Щелкните B reakout Rooms на панели управления собранием.
  2. Щелкните Рассылка сообщения на все , введите свое сообщение и щелкните Рассылка .
  3. Теперь сообщение будет отображаться для всех участников в комнатах обсуждения.

взрослых в номере

Введение

Единственным цветом, пронизывающим полумрак бара отеля, была янтарная жидкость, мерцающая в стекле перед ним. Когда я подошел, он поднял глаза, чтобы поприветствовать меня кивком, прежде чем снова уставиться в свой стакан с виски. Я в изнеможении упал на плюшевый диван.

По сигналу его знакомый голос звучал внушительно угрюмо.«Янис, – сказал он, – ты совершил большую ошибку».

Глубокой весенней ночью на Вашингтон нисходит мягкость, которую невозможно представить днем. По мере того, как политики, лоббисты и прихлебатели тают, воздух теряет напряжение, и решетки оставляются для немногих, у которых нет причин вставать на рассвете, и для еще меньшего числа тех, чье бремя превосходит сон. В ту ночь, как и в предыдущие восемьдесят одну ночь или восемьдесят одну ночь, которые должны были последовать за ней, я был одним из последних.

Мне потребовалось пятнадцать минут, чтобы дойти, окутанный тьмой, от здания Международного валютного фонда, 700 по 19-й улице на северо-западе, до бара отеля, где я должен был встретиться с ним.Я никогда не мог себе представить, что короткая прогулка в одиночестве по невзрачному округу Колумбия может быть настолько восстанавливающей. Перспектива встречи с великим человеком добавила мне чувства облегчения: после пятнадцати часов за столом от могущественных людей, слишком банальных или слишком напуганных, чтобы высказывать свое мнение, я собирался встретить фигуру большого влияния в Вашингтоне и за его пределами, человека никто не может обвинить ни в пошлости, ни в робости.

Все, что изменилось с его едким вступительным заявлением, стало еще более пугающим из-за тусклого света и движущихся теней.

Притворяясь твердостью, я ответил: «И что это была за ошибка, Ларри?»

«Ты выиграл выборы!» – последовал его ответ.

Это было 16 апреля 2015 года, самая середина моего короткого пребывания на посту министра финансов Греции. Менее чем за шесть месяцев до этого я жил академической жизнью, преподавая в Школе общественных дел Линдона Б. Джонсона при Техасском университете в Остине, находясь в отпуске из Афинского университета. Но в январе моя жизнь полностью изменилась, когда я был избран членом греческого парламента.Я дал только одно предвыборное обещание: я сделаю все, что в моих силах, чтобы спасти мою страну от долгового рабства и жесткой экономии, которую ей навязывают ее европейские соседи и МВФ. Именно это обещание привело меня в этот город и – с помощью моего близкого члена команды Елены Паранити, которая выступила посредником на встрече и сопровождала меня в тот вечер – в этот бар.

Улыбаясь его сухому юмору и, чтобы скрыть свое беспокойство, я сразу же подумал: Неужели таким образом он намеревается укрепить мою решимость против империи врагов? Меня утешило воспоминание о том, что семьдесят первый секретарь Казначейства Соединенных Штатов и двадцать седьмой президент Гарварда не известны своим успокаивающим стилем.

Будучи преисполнен решимости отложить впереди нас еще несколько серьезных дел, я дал знак бармену принести мне виски и сказал: «Прежде чем ты расскажешь мне о моей« ошибке », позволь мне сказать, Ларри, насколько важны твои дела. сообщения поддержки и совета были в последние недели. Я искренне благодарен. Тем более, что в течение многих лет я называл тебя Князем Тьмы ».

Невозмутимый Ларри Саммерс ответил:« По крайней мере, ты назвал меня принцем. Мне позвонили и похуже ».

В течение следующих нескольких часов разговор стал серьезным.Мы говорили о технических вопросах: долговые свопы, фискальная политика, рыночные реформы, «плохие» банки. На политическом фронте он предупредил меня, что я проигрываю пропагандистскую войну и что «европейцы», как он называл сильные мира сего, готовы меня схватить. Он предложил, и я согласился, что любая новая сделка для моей многострадальной страны должна быть такой, которую канцлер Германии может представить своим избирателям как ее идею , ее личное наследие .

Дела шли лучше, чем я ожидал, при общем согласии по всему, что имело значение.Было непросто заручиться поддержкой грозного Ларри Саммерса в борьбе против могущественных институтов, правительств и медиа-конгломератов, требующих капитуляции моего правительства и моей головы на блюдечке с голубой каемочкой. В конце концов, после согласования наших следующих шагов и до того, как совместное воздействие усталости и алкоголя заставило нас объявить это ночью, Саммерс пристально посмотрел на меня и задал вопрос, настолько хорошо отрепетированный, что я заподозрил, что он использовал его для проверки других до меня. 1

«Есть два типа политиков, – сказал он: – инсайдеры и аутсайдеры.Посторонние отдают предпочтение своей свободе высказывать свою версию правды. Цена их свободы заключается в том, что они игнорируются инсайдерами, которые принимают важные решения. Инсайдеры, со своей стороны, следуют священному правилу: никогда не выступайте против других инсайдеров и никогда не говорите с посторонними о том, что инсайдеры говорят или делают. Их награда? Доступ к внутренней информации и шанс, хотя и не гарантия, повлиять на влиятельных людей и результаты ». С этими словами Саммерс пришел к своему вопросу. «Итак, Янис, – сказал он, – кто ты из двоих?»

Инстинкт побудил меня ответить одним словом; вместо этого я использовал довольно много.

«По характеру я прирожденный аутсайдер, – начал я, – но, – поспешил добавить, – я готов задушить своего персонажа, если это поможет заключить новую сделку для Греции, которая вытащит наших людей из долговой тюрьмы. . Не сомневайтесь в этом, Ларри: я буду вести себя как прирожденный инсайдер столько времени, сколько потребуется для достижения жизнеспособного соглашения на столе – для Греции, да и для Европы. Но если инсайдеры, с которыми я имею дело, окажутся не желающими освободить Грецию из ее вечного долгового рабства, я без колебаний обращусь к ним разоблачителем – и вернусь наружу, что в любом случае является моей естественной средой обитания.

«Достаточно честно, – сказал он после задумчивой паузы.

Мы встали, чтобы уйти. Пока мы говорили, небеса открылись. Когда я проводил его к такси, ливень пропитал мою весеннюю одежду за секунды. Когда его такси уезжало, у меня была возможность осуществить свою безумную мечту, которая поддерживала меня во время бесконечных встреч в предыдущие дни и недели: идти в одиночестве, незаметно, под дождем.

Пробираясь сквозь водянистую завесу в первозданном одиночестве, я подводил итоги встречи.Саммерс был союзником, хотя и неохотно. У него не было времени на левую политику моего правительства, но он понимал, что наше поражение не в интересах Америки. Он знал, что экономическая политика еврозоны была ужасной не только для Греции, но и для Европы и, соответственно, для Соединенных Штатов. И он знал, что Греция была просто лабораторией, где эти неудачные стратегии проверялись и разрабатывались перед их внедрением повсюду в Европе. Вот почему Саммерс протянул руку помощи.Мы говорили на одном экономическом языке, несмотря на разные политические идеологии, и нам не составило труда быстро прийти к соглашению о том, какими должны быть наши цели и тактика. Тем не менее мой ответ явно обеспокоил его, даже если он этого не показал. Я чувствовал, что он сел бы в свое такси гораздо более счастливым человеком, если бы проявил некоторый интерес к , став инсайдером. Как подтверждает публикация этой книги, этого никогда не случится.

Вернувшись в свой отель, просыхая и имея два часа до того, как будильник вызовет меня обратно на линию фронта, я задумался с большим беспокойством: как бы мои товарищи дома, ближайшее окружение нашего правительства ответили на письмо Саммерса? вопрос в их сердцах? В ту ночь я был полон решимости поверить, что они ответят на него так же, как и я.

Менее чем через две недели у меня появились первые настоящие сомнения.

Супер черные ящики

Йоргос Хатзис пропал без вести 29 августа 2012 года. В последний раз его видели в офисе социального обеспечения в небольшом северном греческом городке Сиатиста, где ему сказали, что ему было выплачено ежемесячное пособие по инвалидности в размере 280 евро. приостановленный. Очевидцы сообщили, что он не высказал ни слова жалобы. «Он выглядел ошеломленным и оставался безмолвным», – говорится в одной из газет. Вскоре после этого он в последний раз позвонил жене по мобильному телефону.Дома никого не было, поэтому он оставил сообщение: «Я чувствую себя бесполезным. Мне больше нечего вам предложить. Позаботьтесь о детях ». Несколько дней спустя его тело было найдено в отдаленной лесной местности, подвешенное за шею к обрыву, а его мобильный телефон лежал на земле поблизости.

Волна самоубийств, спровоцированная великой греческой депрессией, привлекла внимание международной прессы несколькими месяцами ранее после того, как Димитрис Христулас, 77-летний фармацевт на пенсии, застрелился у дерева в центре Афин. Площадь Синтагма, оставившая после себя душераздирающий политический манифест против жесткой экономии.Когда-то безмолвное, достойное горе близких Христуласа и Хатзиса заставило бы замолчать даже самого сурового судебного пристава, за исключением того, что в Бейлутистане, моем сатирическом термине для Греции после 2010 года, наши судебные приставы держатся на расстоянии от своих жертв, забаррикадировавшись живут в пятизвездочных отелях, носятся в кортежах и успокаивают свои периодически тикающие нервы беспочвенными статистическими прогнозами восстановления экономики.

В том же 2012 году, за три долгих года до того, как Ларри Саммерс прочитал мне лекцию об инсайдерах и посторонних, мой партнер Даная Страту представила художественную инсталляцию в галерее в центре Афин.Она назвала это, Пора открывать черные ящики! Работа представляла собой сто черных металлических ящиков, геометрически разложенных на полу. Каждый содержал слово, выбранное Данаей из тысяч, которые афиняне предоставили через социальные сети в ответ на ее вопрос: «Одним словом, чего вы больше всего боитесь или что единственное, что вы хотите сохранить?»

Идея Даная заключалась в том, что, в отличие, скажем, от черного ящика сбитого самолета, эти ящики будут открываться, пока не стало слишком поздно.Слово, которое афиняне выбрали больше, чем любое другое, было не работой , пенсией или сбережениями. Больше всего они боялись потерять достоинство . Остров Крит, жители которого славятся своей гордостью, пережил самое большое количество самоубийств после кризиса. Когда депрессия углубляется и гроздья гнева становятся «тяжелыми для урожая», величайшее отчаяние вызывает потеря достоинства.

В каталожной записи, которую я написал для выставки, я провел сравнение с другим видом черного ящика.С технической точки зрения, писал я, черный ящик – это устройство или система, внутренняя работа которых для нас непонятна, но чья способность превращать входные данные в выходные данные, которые мы понимаем и свободно используем. Например, мобильный телефон надежно преобразует движения пальцев в телефонный звонок или прибытие такси, но для большинства из нас, хотя и не для инженеров-электриков, то, что происходит в смартфоне, остается загадкой. Как отмечали философы, умы других людей являются типичными черными ящиками: в конечном итоге мы не можем точно знать, что происходит в чужой голове.(В течение 162 дней, которые описываются в этой книге, я часто ловил себя на том, что желаю, чтобы люди вокруг меня, в частности мои соратники, не были в этом отношении похожи на черные ящики.)

Но есть то, что я назвал супер черные ящики, размер и значение которых настолько велики, что даже те, кто их создал и контролирует, не могут полностью понять их внутреннюю работу: например, производные финансовые инструменты, последствия которых не совсем понимают даже разработавшие их финансовые инженеры, глобальные банки и транснациональные корпорации. корпорации, деятельность которых редко осознается их руководителями, и, конечно же, правительства и наднациональные учреждения, такие как Международный валютный фонд, во главе с политиками и влиятельными бюрократами, которые могут находиться у власти, но редко бывают у власти.Они также конвертируют ресурсы – деньги, долги, налоги, голоса – в результаты – прибыль, более сложные формы долга, сокращение социальных выплат, политику здравоохранения и образования. Разница между этими супер-черными ящиками и скромным смартфоном – или даже другими людьми – заключается в том, что, хотя большинство из нас практически не может контролировать свои входные данные, их выходы формируют всю нашу жизнь.

Эту разницу можно выразить одним словом: мощность. Не тот тип силы, который ассоциируется с электричеством или сокрушительной силой океанских волн, а другая, более тонкая, более зловещая сила: сила, удерживаемая “ инсайдерами ”, о которой говорил Ларри Саммерс, но которую, как он опасался, у меня не было бы расположения объятия, сила скрытой информации.

Во время моего служения и после него люди постоянно спрашивали меня: «Что МВФ хотел от Греции? Неужели те, кто сопротивлялся списанию долга, сделали это из-за каких-то незаконных скрытых целей? Работали ли они от имени корпораций, заинтересованных в разграблении инфраструктуры Греции – ее аэропортов, морских курортов, телефонных компаний и так далее? »Если бы все было так просто.

Когда случается крупномасштабный кризис, возникает соблазн приписать его заговору между сильными мира сего.На ум приходят образы задымленных комнат, в которых хитрые мужчины (а иногда и женщины) строят планы, как нажиться за счет общего блага и слабых. Однако эти образы – заблуждение. Если наши резко ухудшившиеся обстоятельства можно обвинить в заговоре, то это тот, члены которого даже не знают, что они являются его участниками. То, что многим кажется заговором сильных мира сего, является просто неотъемлемым свойством любой сети супер черных ящиков.

Ключи к таким электросетям – исключение и непрозрачность.Вспомните идеал Уолл-стрит и лондонского Сити «жадность велика» за годы до обвала 2008 года. Многие порядочные банковские служащие заболели тем, что наблюдали и что делали. Но когда в их руки попали доказательства или информация, предвещающие ужасные события, они столкнулись с дилеммой Саммерса: передать ее посторонним и потерять актуальность; держать это при себе и стать соучастником; или воспользуйтесь их властью, обменяв ее на другую информацию, которой владеет кто-то другой, что приведет к импровизированному альянсу двух человек, который подстегнет власть обоих людей в более широкой сети инсайдеров.По мере обмена дополнительной конфиденциальной информацией этот альянс из двух человек налаживает связи с другими подобными альянсами. Результатом является сеть власти внутри других ранее существовавших сетей, включающая участников, которые де-факто вступают в сговор, но не являются сознательными заговорщиками.

Каждый раз, когда осведомленный политик дает журналисту эксклюзив в обмен на конкретную рекламу, которая отвечает его интересам, журналиста присоединяют, хотя и неосознанно, к сети инсайдеров. Когда журналист отказывается склонить свою историю в пользу политика, он рискует потерять ценный источник и быть исключенным из этой сети.Вот как сети власти управляют потоком информации: путем кооптирования посторонних и исключения тех, кто отказывается играть в мяч. Они развиваются органически и руководствуются сверхсознательным стремлением, которое никто не может контролировать, даже президент Соединенных Штатов, генеральный директор Barclays или те, кто укомплектовывает ключевые узлы в МВФ или национальных правительствах.

Попав в эту паутину власти, требуется героический характер, чтобы превратиться в разоблачителя, особенно когда человек не слышит своих мыслей среди какофонии стольких зарабатываний денег.А те немногие, кто выходит из строя, в конечном итоге становятся падающими звездами, быстро забытыми рассеянным миром.

Удивительно, но многие инсайдеры, особенно те, которые слабо привязаны к сети, не обращают внимания на сеть, которую они укрепляют, из-за того, что имеют относительно мало контактов с ней. Точно так же те, что встроены в самое сердце сети, обычно слишком глубоко внутри, чтобы заметить, что вообще есть внешнее. Редко встречаются те, кто достаточно проницателен, чтобы заметить черный ящик, когда они живут и работают внутри него.Ларри Саммерс – один из таких редких инсайдеров. Его вопрос ко мне на самом деле был призывом отвергнуть соблазн извне. В основе его системы убеждений лежала убежденность в том, что мир можно сделать лучше только изнутри черного ящика.

Но именно здесь, я подумал, он был очень неправ.

Тесей перед лабиринтом

До 2008 года, когда супер черные ящики функционировали стабильно, мы жили в мире, который казался сбалансированным и самовосстанавливающимся.Это были времена, когда британский канцлер Гордон Браун праздновал конец «бума и спада», а будущий председатель Федеральной резервной системы Бен Бернанке провозглашал Великую умеренность. Конечно, это была иллюзия, созданная сверхчерными ящиками, функции которых никто не понимал, особенно инсайдеры, управляющие ими. А затем, в 2008 году, они драматически сломались, породив 1929 год для нашего поколения, не говоря уже о небольшом падении Греции.

Я считаю, что финансовый кризис 2008 года, который все еще продолжается почти десять лет спустя, произошел из-за поломки терминала мировых супер черных ящиков – силовых сетей, заговоров без заговорщиков, этой моды. наши жизни.Слепая вера Саммерса в то, что лекарство от этого кризиса возникнет из тех же сломанных сетей, через нормальные операции инсайдеров, даже в то время казалась мне трогательно наивной. Возможно, в этом нет ничего удивительного. В конце концов, три года назад я написал в каталоге Данаи, что «открытие этих супер-черных ящиков стало предпосылкой для выживания порядочности целых слоев наших собратьев, даже нашей планеты. Проще говоря, у нас закончились отговорки. Поэтому пора открывать черные ящики! »Но что в действительности это повлечет за собой?

Во-первых, , нам нужно приобрести готовность признать, что мы вполне можем, каждый из нас, уже быть узлом в сети; невежественный заговорщик де-факто. Во-вторых, , и это гений Wikileaks, если мы сможем попасть внутрь сети, как Тесей, входящий в лабиринт, и нарушить поток информации; если мы сможем внушить страх перед неконтролируемой утечкой информации как можно большему количеству ее членов, то необъяснимые, неисправные сети власти рухнут под собственной тяжестью и бесполезностью. В-третьих, , сопротивляясь любой тенденции замены старых закрытых сетей новыми.

К тому моменту, когда я вошел в этот Вашингтонский бар три года спустя, я успокоил свою позицию.Моим приоритетом было не передавать информацию посторонним, а сделать все возможное, чтобы вывести Грецию из тюрьмы должников. Если это означало притвориться инсайдером, пусть будет так. Но как только платой за допуск в круг инсайдеров станет согласие на постоянное заключение Греции, я уйду. Проложить нить Ариадны внутри лабиринта инсайдеров и быть готовым следовать по ней к выходу, я считаю, является предпосылкой достоинства, на котором зиждется счастье греческого народа.

На следующий день после встречи с Ларри Саммерсом я встретил Джека Лью, действующего министра финансов США.После нашей встречи в Министерстве финансов один из официальных лиц, проводивший меня, поразил меня дружеским тоном: «Министр, я чувствую побуждение предупредить вас, что в течение недели вы столкнетесь с кампанией по убийству персонажей, исходящей из Брюсселя». важность пребывания в пресловутой палатке, а также его предупреждение о том, что мы проигрываем войну средств массовой информации, внезапно стали предметом пристального внимания.

Конечно, это не было большим сюрпризом. Инсайдеры, как я писал в 2012 году, будут агрессивно реагировать на любого, кто осмелится открыть свой супер-черный ящик взору посторонних: «Все это будет нелегким делом.Сети ответят яростно, как они уже и делают. Они станут более авторитарными, более закрытыми, более разрозненными. Они будут все больше озабочены своей собственной «безопасностью» и монополией на информацию, меньше доверяя простым людям »2. их черные ящики.

Зарегистрируйтесь!

Все сводилось к одному маленькому каракулю на листе бумаги – был ли я готов подписать на пунктирной линии новое соглашение о ссуде, которое еще больше загонит Грецию в ее лабиринтную долговую тюрьму.

Причина, по которой моя подпись имела такое большое значение, заключалась в том, что любопытно, что не президенты или премьер-министры падших стран подписывают кредитные соглашения о финансовой помощи с МВФ или с Европейским союзом. Эта отравленная привилегия выпадает на долю незадачливого министра финансов. Вот почему для кредиторов Греции было крайне важно, чтобы я подчинялся их воле, чтобы я был кооптирован или, в противном случае, подавлен и заменен более сговорчивым преемником. Если бы я подписал контракт, другой посторонний стал бы инсайдером, и меня бы осыпали хвалой.Поток нечестивых прилагательных, направленных на меня со стороны международной прессы, прибывший сразу по сигналу чуть более чем через неделю после того визита в Вашингтон, как и предупреждал меня официальный представитель США, никогда бы не обрушился на мою голову. Я был бы «ответственным», «надежным партнером», «реформированным индивидуалистом», который поставил интересы своей страны выше своего «нарциссизма».

Судя по выражению его лица, когда мы вышли из отеля под проливной дождь, Ларри Саммерс, казалось, все понял.Он понимал, что «европейцы» не заинтересованы в честной сделке ни со мной, ни с правительством Греции. Он понимал, что, в конце концов, на меня будут чрезмерно давить, чтобы я подписал документ о капитуляции как плату за то, чтобы стать добросовестным инсайдером. Он понял, что я не хочу этого делать. И он считал, что это будет жалко, по крайней мере, для меня.

Со своей стороны я понял, что он хотел помочь мне заключить выгодную сделку. Я также понимал, что он сделает все, что в его силах, чтобы помочь нам, при условии, что это не нарушит его золотое правило: инсайдеры никогда не выступают против других инсайдеров и никогда не рассказывают посторонним о том, что инсайдеры делают или говорят.В чем я не был уверен, так это в том, поймет ли он когда-нибудь, почему на небесах – или в аду, если на то пошло, – нет шансов, что я подпишу нежизнеспособное новое соглашение о ссуде. Объяснение моих причин заняло бы слишком много времени, но даже если бы было время, я опасался, что наши фоны слишком различаются, чтобы мое объяснение имело для него какой-либо смысл.

Мое объяснение, если бы я его предложил, было бы в форме двух рассказов.

Первый, вероятно, начался бы в афинском полицейском участке осенью 1946 года, когда Греция была на грани коммунистического мятежа и второй фазы своей катастрофической гражданской войны.Двадцатилетний студент-химик из Афинского университета по имени Йоргос был арестован тайной полицией, подвергся избиению и оставлен в холодной камере на несколько часов, пока высокопоставленный офицер не отвел его в свой кабинет якобы для извинений. – Прошу прощения за грубое обращение, – сказал он. Ты хороший мальчик и не заслужил этого. Но вы знаете, что сейчас коварные времена, и мои люди на грани. Простите их. Просто подпишите это и вперед. Приношу свои извинения.

Полицейский казался искренним, и Йоргос был рад, что его предыдущие испытания от рук головорезов подошли к концу.Но затем, когда он прочитал машинописное заявление, которое офицер просил его подписать, по его спине пробежал холодок. На этой странице я осуждаю, искренне и искренне, коммунизм, тех, кто его продвигает, и их различных попутчиков.

Дрожа от страха, он отложил ручку, призвал всю мягкость, которую его мать Анна прививала ему за эти годы, и сказал: «Сэр, я не буддист, но я никогда не подпишу государственный документ, осуждающий буддизм. Я не мусульманин, но не думаю, что государство имеет право просить меня осудить ислам.Точно так же я не коммунист, но я не вижу причин, по которым меня просят осудить коммунизм.

Аргумент Йоргоса о гражданской свободе не имел никаких шансов. Подпишитесь или ждите систематических пыток и бессрочного заключения – выбор за вами! крикнул разъяренный офицер. Гнев офицера был основан на вполне разумных ожиданиях. Йоргос обладал всеми качествами хорошего мальчика, прирожденного инсайдера. Он родился в Каире в семье среднего класса внутри большой греческой общины, которая сама была встроена в космополитический европейский анклав, состоящий из французских, итальянских и британских эмигрантов, и вырос вместе с искушенными армянами, евреями и арабами.Дома говорили на французском благодаря любезности его матери, на греческом в школе, на английском на работе, на арабском на улице и итальянском в опере.

В возрасте двадцати лет, решивший соединиться со своими корнями, Йоргос бросил скромную работу в каирском банке и переехал в Грецию, чтобы изучать химию. Он прибыл в Афины в январе 1945 года на корабле Corinthia всего через месяц после завершения первого этапа гражданской войны в Греции, первого эпизода холодной войны. Хрупкая разрядка витала в воздухе, и поэтому Йоргосу показалось разумным, когда студенческие активисты как левых, так и правых подошли к нему как к компромиссному кандидату на пост президента студенческой ассоциации его школы.

Однако вскоре после его избрания власти университета повысили плату за обучение в то время, когда студенты погрязли в абсолютной бедности. Йоргос нанес визит декану, изо всех сил возражая против повышения гонорара. Когда он уходил, сотрудники тайной полиции затащили его вниз по мраморным ступеням школы в ожидающий его фургон. и он остановился перед выбором, из-за которого дилемма Саммерса походила на прогулку по парку.

Учитывая буржуазное происхождение молодого человека, полиция ожидала, что Йоргос либо с радостью подпишет, либо быстро сломается, как только начнутся пытки.Однако с каждым избиением Йоргос чувствовал себя все менее способным расписаться, прекратить боль и вернуться домой. В результате он оказался во множестве камер и лагерей, из которых мог сбежать в любой момент, просто поставив свою подпись на одном листе бумаги. Четыре года спустя Йоргос, тень своего прежнего «я», вышел из тюрьмы в мрачное общество, которое не знало о его особенном выборе и не заботилось о нем.

Между тем, в период заключения Йоргоса в тюрьму, молодая женщина на четыре года младше него стала первой студенткой, поступившей на химический факультет Афинского университета, несмотря на все их попытки удержать ее оттуда.Элени, как ее звали, начала университет как мятежная прото-феминистка, но, тем не менее, испытывала сильную неприязнь к левым: в годы нацистской оккупации она была похищена совсем юной девушкой левыми партизанами, которые приняли ее по ошибке. для родственника нацистского коллаборациониста. После зачисления в Афинский университет фашистская организация под названием X завербовала ее на основе ее антикоммунистических чувств. Ее первой – и, как выяснилось, последней – миссией для них было проследить за однокурсником-химиком, только что выпущенным из тюремных лагерей.

Это вкратце история того, как я появился. Ибо Йоргос – мой отец, а Элени, которая в итоге стала ведущей участницей феминистского движения 1970-х, была моей мамой. Благословенный этой историей, мне никогда не приходилось подписывать пунктирную линию в обмен на милость к инсайдерам. Понимал бы Ларри Саммерс? Я так не думаю.

Не для меня

Другая история такова. Я встретил Ламброса в квартире в Афинах, которую я делю с Даная, примерно за неделю до выборов в январе 2015 года, которые привели меня к власти.Был мягкий зимний день, кампания была в самом разгаре, и я согласился дать интервью Ирен, испанской журналистке. Она пришла в квартиру в сопровождении фотографа и Ламброса, греко-испанского переводчика из Афин. В этом случае в услугах Ламброса не было необходимости, поскольку мы с Ирен разговаривали по-английски. Но он остался, внимательно наблюдая и слушая.

После интервью, когда Ирэн и фотограф собирали свое снаряжение и направлялись к двери, ко мне подошел Ламброс.Он пожал мне руку, отказываясь отпустить, обращаясь ко мне с сосредоточенностью человека, чья жизнь зависит от того, чтобы донести его послание: «Надеюсь, вы не заметили этого по моему внешнему виду. Я изо всех сил стараюсь скрыть это, но на самом деле я бездомный ”. Затем он рассказал мне свою историю как можно короче.

У Ламброс была квартира, работа по обучению иностранным языкам и семья. В 2010 году, когда греческая экономика рухнула, он потерял работу, а когда их выселили из квартиры, он потерял семью.Последний год он жил на улице. Его единственный доход был от предоставления услуг по переводу приезжающим иностранным журналистам, привлеченным в Афины очередной демонстрацией на площади Синтагма, которая стала уродливой и, следовательно, заслуживающей освещения в печати. Его самой большой заботой было найти несколько евро для подзарядки его дешевого мобильного телефона, чтобы команды иностранных новостей могли связаться с ним.

Чувствуя, что ему нужно закончить свой монолог, он бросился к одной вещи, которую он хотел от меня:

Я хочу умолять вас пообещать мне кое-что.Я знаю, что ты выиграешь выборы. Я разговариваю с людьми на улице, и нет сомнений в том, что вы это сделаете. Пожалуйста, когда вы выигрываете, когда вы в офисе, помните об этих людях. Сделайте что-нибудь для них. Не для меня! Я закончил. Тем из нас, кого обрушил кризис, мы не можем вернуться. Для нас уже слишком поздно. Но, пожалуйста, сделайте что-нибудь для тех, кто еще на грани. Которые цепляются за ногти. Кто еще не упал. Сделайте это за них. Не дай им упасть. Не поворачивайся к ним спиной.Не подписывайте то, что вам дают, как предыдущие. Поклянись, что не будешь. Ты ругаешься?

«Клянусь», – ответил я ему двумя словами.

Через неделю я приносил присягу министра финансов страны. В последующие месяцы каждый раз, когда моя решимость ослабевала, мне оставалось только вспоминать тот момент. Ламброс никогда не узнает о своем влиянии в самые мрачные часы тех 162 дней.

Авторские права © 2017 Янис Варуфакис

В комнате с Нилом Роджерсом

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ

Откройте для себя идеи из жизни в музыке, встретившись лицом к лицу с Нилом Роджерсом. встретиться лицом к лицу в этой виртуальной встрече.От личных вызовов к общественным побед, вы можете задать Нилу более 300 тщательно подобранных вопросов, которые раскрывают его замечательное путешествие к тому, чтобы стать одним из самых влиятельных в мире авторы песен, художники и продюсеры.

Вдохновляющий и увлекательный этот новый голосовой интерактивный инструмент для прослушивания музыки. lovers включает обширные эксклюзивные кадры, приближающие вас когда-либо человеку, чья карьера начинается с появления дискотеки и хип-хоп, Дайана Росс, Дэвид Боуи, Мадонна, Daft Punk и другие.

Изучите руководство по содержанию ниже, а затем «познакомьтесь с Нилом», чтобы войти в комнату. для этого особого опыта.

РУКОВОДСТВО ПО ЭКСКЛЮЗИВНОМУ СОДЕРЖАНИЮ

Для преданных поклонников музыки и новичков, вот ваш руководство, которое поможет раскрыть самые популярные вопросы и получить эксклюзивную информацию из более чем 5 часов эксклюзивных съемок.

РОДИЛСЯ НИЛ

Нил родился 19 сентября у своей мамы-подростка.Узнайте, какую роль в жизни и работе Нила сыграли сильные женщины.

НАЧАЛО СОСТАВЛЕНИЕ

Ему было всего 5 лет, когда он начал сочинять музыку. Но откуда взялась любовь Нила к музыке? Послушайте, как особенный подарок от его бабушки помог начать страсть всей его жизни.

ПЕРВАЯ РАБОТА

Нил получает свою первую работу – и не в музыке! Узнайте, чем была первая работа Нила, и познакомьтесь с «Королем соленых огурцов»…

ЭНДИ УОРХОЛ

Нил встречает Энди Уорхола в самом странном месте.

ЧЕРНАЯ ПАНТЕРА ВЕЧЕРИНКА

В возрасте 16 лет Нил становится политиком и присоединяется к Партии Черной Пантеры.

БОЛЬШАЯ ПТИЦА

Узнайте, чем была первая профессиональная работа Нила и почему в ней фигурирует Big Bird.

ПЕРВЫЙ СОСТАВ

В 19 лет Нил пишет свою первую композицию, которая в конечном итоге будет записана.

«ХИТМАКЕР»

Нил покупает свой Stratocaster, который в конечном итоге стал называться Hitmaker. В настоящее время он сделал музыку на сумму 1,3 миллиарда фунтов стерлингов вместе с самим человеком!

ШИК

Узнайте, как чувство моды Roxy Music вдохновило на создание CHIC.

‘LE FREAK’

Вдохновение для “Le Freak” происходит из самых неожиданных мест, так как Нил отвернулся за дверью в Studio 54.

«ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ»

«Good Times» заняла первое место, опровергнув тенденцию движения «Disco Sucks». Узнайте, почему это была одна из двух песен, которые больше всего изменили жизнь Нила.

ДЭВИД БОУИ

Чего вы могли бы достичь за 17 дней? Нил продюсировал самый продаваемый альбом Дэвида Боуи «Let’s Dance». Узнайте больше о том, как Нил работал с Боуи над этим культовым альбомом.

ДУРАН ДУРАН

Знал ли Нил, что ремикс на самый продаваемый сингл Duran Duran “The Reflex” сразу станет хитом? Да, он сделал!

МАДОННА

Нил стал свидетелем напряженной трудовой этики Мадонны, когда он продюсировал самый продаваемый альбом «Like a Virgin».

СОТРУДНИЧЕСТВО

Нил продолжает свое успешное сотрудничество с Дэвидом Боуи над альбомом «Black Tie White Noise». Узнайте у Нила, каково было снова сотрудничать с Боуи.

БОЛЕЗНЬ

У Нила диагностирован рак простаты, который он преодолел с помощью своего блога, в котором ежедневно публикуется более 400 постов подряд.

DAFT PUNK

Nile сотрудничает с другой группой, которая, как и CHIC, в значительной степени анонимна за пределами своей сценической идентичности. Результатом стали «Воспоминания с произвольным доступом», выпущенные в следующем году.

ГРЭММИ

Nile, Daft Punk и Pharrell получили три премии «Грэмми» в категории «Запись года», «Альбом года» и «Лучшее поп-выступление дуэта / группы».Попросите Нила показать вам, как он создал звук Get Lucky.

ЛЕДИ ГАГА

Нил сотрудничает с Леди Гагой, чтобы сделать римейк хита CHIC «I Want Your Love».

ABBEY ROAD STUDIOS

Нил присоединяется к Abbey Road Studios в качестве главного креативного советника.Узнайте, какова его роль в культовой лондонской студии.

  • Сколько вам было лет, когда вы начали заниматься музыкой?
  • Чем еще вы занимались, кроме музыканта?
  • На каком инструменте вы впервые научились играть?
  • Сколько вам было лет, когда вы осознали, что обладаете особым талантом к музыке?
  • Какой была ваша первая профессиональная музыкальная работа?
  • Почему вы выбрали музыку Beatles, чтобы научиться играть на гитаре?
  • Когда вы поняли, что музыка будет занимать центральное место в вашей жизни?
  • Как ты в детстве увлекся музыкой?
    • Кто научил тебя играть на гитаре?
    • Какую музыку вы играли в молодости?
    • Вы учились музыке в молодости?
    • Как ты получил свою первую профессиональную музыкальную работу?
    • Почему вы решили играть на гитаре?
    • Сколько времени вам понадобилось, чтобы научиться играть на гитаре?
    • Самый лучший совет вам когда-либо давали?
    • Расскажите мне о времени, когда вы встретили Энди Уорхола
    • Что вы посоветуете артистам и авторам песен, начинающим свою карьеру в музыкальном бизнесе?
    • Когда и как вы открыли для себя свой неповторимый стиль?
    • Какой совет вы дали бы себе в молодости?
    • У тебя еще есть первая гитара?
    • Есть ли у вас музыкальное образование?
    • Вы научились чувствовать ритм или родились с ним?
    • В какой момент вы узнали, что музыка – это ваша судьба?
    • Какие песни вы впервые научились играть в детстве?
    • Расскажите о джемах с Jimi Hendrix
    • Какой была жизнь художника до вашего первого успеха?
  • Как присутствие сильных женщин в детстве повлияло на вашу жизнь?
  • Как бы вы описали свой взгляд на жизнь?
  • Что вам больше всего нравится в карьере музыканта?
  • Как бы вы описали «фанк»?
  • Опишите свою трудовую этику
  • Какие качества или характеристики вы любите видеть в начинающих художниках?
  • Что делает вас счастливым, как “Happy” Фарелла?
  • Каковы недостатки вашей работы?
    • Что вас откровенно заводит?
    • Есть ли у вас талисманы на удачу?
    • Как бы вы описали свой юмор?
    • Расскажите о своих отношениях с матерью
    • Что вы думаете о художниках, которые стараются оставаться анонимными?
    • Насколько важна для вас финансовая безопасность?
    • Вы всегда производите впечатление позитивного и счастливого человека.Ты?
  • Если бы вы не увлекались музыкой, как вы думаете, чем бы вы сейчас занимались?
  • Чем вы интересовались помимо музыки?
  • Вы когда-нибудь изучали свое генеалогическое древо?
  • Какую самую дорогую вещь вы купили?
  • Вы играете классическую музыку?
  • Какая твоя любимая еда?
  • Как отдыхаете?
  • Какое ваше любимое блюдо?
    • На какой машине ты водишь?
    • Не могли бы вы рассказать нам о своем потрясающем наряде?
    • Какие модельеры вам нравятся?
    • Где любите проводить свободное время?
    • Что делает Нью-Йорк таким особенным для вас?
    • Что делает Лос-Анджелес таким особенным для вас?
    • Какая музыка сейчас у вас в телефоне?
    • У вас нет планов на вечер.Как ты проводишь свое время?
    • Что вы сейчас читаете?
    • В каких городах вам нравится проводить время?
    • Какие фильмы ты любишь смотреть?
    • Как вы бы описали свой модный стиль?
    • Какие модельеры вам нравятся?
    • Почему вы связались с Черными пантерами?
  • Откуда пришла твоя любовь к музыке?
  • Кто больше всего вдохновлял вас в детстве?
  • Кто были для вас самыми важными людьми в детстве?
  • Какая песня напоминает вам о детстве?
  • Кто или что повлияло на тебя в детстве в музыкальном плане?
  • Как тексты других людей вдохновляют вас?
  • Какие джазовые музыканты оказали на вас наибольшее влияние?
  • Что вдохновило вас начать писать музыку?
    • Повлияла ли работа в Abbey Road Studios на вашу музыку?
    • Какие классические альбомы других исполнителей вы любите слушать?
    • Какие жанры музыки ты слушаешь?
    • Каких артистов вы сейчас слушаете?
    • Назовите трех гитаристов, которых мы действительно должны послушать, кроме себя!
    • Кто вас вдохновляет?
    • Какие 5 лучших инструментов вы бы хотели послушать?
    • Какие музыкальные жанры вам больше всего нравятся?
    • Кто были героями вашего детства?
    • Вы фанат классики?
    • Какие композиторы тебе особенно нравятся?
    • Назовите некоторые из ваших музыкальных влияний на протяжении многих лет.
    • Какие люди оказали большое влияние на вашу музыку?
    • Есть ли у вас музыкальные герои?
    • Есть ли артисты, которых ты никогда не устанешь слушать?
    • Есть ли музыкальное произведение, которое вам подбадривает?
    • Кто из ваших выступлений произвел на вас наибольшее впечатление как на музыканта?
    • Какую музыку вы слушаете, когда никого нет?
    • Какие голоса вызывают покалывание по позвоночнику, когда вы их слышите?
    • Какие рок-н-блюзовые гитаристы повлияли на вас?
    • Кто из ваших сверстников-продюсеров, которыми вы восхищаетесь?
    • Что вы думаете о музыке Боуи?
    • Как на вас повлияли панк и приход хип-хопа?
  • Есть ли какие-нибудь музыкальные инструменты, которые ты хочешь изучить?
  • Зачем вам нужно учиться игре на фортепиано?
  • Какая ваша первая песня написана?
  • Сколько вам было лет, когда вы написали свою первую песню?
  • Ты умеешь читать ноты?
  • Важно ли уметь читать музыку?
  • Использовали ли вы другие инструменты для сочинения музыки в молодости?
    • Что вы делаете, когда у вас писательский упор или вам не хватает вдохновения?
    • Как ваши тексты вдохновляют вас?
    • Сколько времени ты сейчас тратишь на сочинение?
    • Что вдохновило вас на то, чтобы начать писать музыку?
    • Каким был ваш процесс написания музыки, когда вы работали с Бернардом Эдвардсом?
    • Какой твой любимый способ сочинять музыку?
    • Какую песню у вас было больше всего проблем с написанием?
    • Каковы истоки лирики «Le Freak»?
    • Насколько важны были ваши знания джаза для развития ваших навыков в поп-музыке?
    • Вы сказали, что написали свою первую коммерческую песню, когда вам было 19 лет, что это было?
    • В чем секрет звука «Нил Роджерс»?
    • Как вы пришли к гитарным риффам для Greatest Dancer?
    • Не могли бы вы показать мне, как вы играете гитарный рифф “Le Freak”?
    • Какие инструменты лучше всего подходят для фанка?
    • Не могли бы вы объяснить глубокий скрытый смысл ваших песен?
    • Вы знаете, сразу ли песня станет хитом?
    • Какое самое короткое время у вас ушло на написание песни?
    • Какие из ваших записей, по вашему мнению, являются вашими скрытыми сокровищами?
    • Как вы развивались в Let’s Dance?
    • Как бы вы описали свою музыку?
    • Опишите свой творческий процесс
    • Есть ли один из ваших треков, который имеет для вас большее значение, чем остальные?
    • Все мы знаем и любим ваши хиты.У вас есть песни, которые вы заказываете только для себя, и никто их не слышал?
    • Вы бы сказали, что есть «лучшая практика» для сочинения музыки?
    • Если бы вы могли еще раз просмотреть какие-либо записанные вами треки, какие бы они были?
    • Что вы делаете при сочинении ряда инструментальных партий?
    • Как вы сочетаете творческую и коммерческую стороны создания музыки?
    • Не могли бы вы показать нам, как вы разработали звук Get Lucky?
    • Изменилось ли ваше удовольствие от письма за время вашей карьеры?
    • Песни из архивов переделываете?
    • Есть ли у вас песни, которыми вы особенно гордитесь?
    • Как вы работаете с человеком с совершенно другим стилем?
    • Испытывали ли вы когда-нибудь момент эврики при творчестве в студии?
    • Не могли бы вы назвать некоторые инструменты, на которых вы умеете играть?
    • Есть ли какие-то песни, о которых вы думаете… Вау, если бы я это написал?
    • Музыка, затем слова, затем слова песни. Как тебе нравится работать?
    • Сколько времени в среднем уходит на запись трека?
    • На каком этапе процесса написания песни вы знаете, что она готова?
    • Есть ли какие-то песни, которые вам было сложно написать?
    • Вы перестанете создавать музыку?
  • Как называется ваша гитара?
  • Опишите свое отношение к “Hitmaker”
  • Как давно у вас есть “Hitmaker”?
  • Аналоговый или цифровой для наилучшего воспроизведения звука?
  • Вы предпочитаете играть вживую или записываться?
  • Где вы чувствуете себя наиболее комфортно, на сцене или в студии?
  • Как вы думаете, что делает продюсера отличным?
  • Когда вы решили работать продюсером для других артистов?
  • Как разрешить творческие разногласия в студии?
  • В каких студиях ты любишь записываться?
    • Что, по-вашему, нравится людям в работе с вами?
    • Что для вас ДНК или суть хорошего трека, когда вы продюсируете?
    • Что влечет за собой ваша роль продюсера?
    • Как продюсер, как получить максимальную отдачу от сессии с артистом?
    • Как технические ограничения влияют на творческий процесс в студии?
    • Ваши навыки как продюсера приобрели на работе или научили?
    • Без какого комплекта нельзя обойтись?
    • Кто из ваших сверстников-продюсеров, которыми вы восхищаетесь?
    • Как вы развили свой продюсерский процесс, когда работали с такими артистами, как Боуи и Мадонна?
    • Испытывали ли вы когда-нибудь момент эврики при творчестве в студии?
  • Вы предпочитаете играть вживую или записываться?
  • Что вам нравится в живом исполнении?
  • Планируете ли вы продолжить гастроли?
  • Где вы чувствуете себя наиболее комфортно, на сцене или в студии?
  • Как вы общаетесь с остальной группой на сцене?
  • Расскажите о памятном сценическом костюме
  • Из всех песен Chic, какие из них вам больше всего нравится исполнять сегодня?
  • Как часто вы ходите и сами смотрите живую музыку?
    • Какие песни вы любите играть вживую?
    • Где ты любишь выступать?
    • Вы собираете новый состав для разового концерта.Кто будет в нем?
    • Как прием музыкантов различается по всему миру?
    • Как туризм изменился с годами?
    • На каких площадках вы любите выступать?
  • Если бы Бернард был жив сегодня, во что бы вы хотели поиграть с ним?
  • Расскажите нам что-нибудь, чего мы никогда не знали о вашем партнере в Chic, Бернарде Эдвардсе
  • Есть ли у вас еще песни, записанные с Бернардом, которые так и не были выпущены?
  • Каким был ваш процесс написания музыки, когда вы работали с Бернардом Эдвардсом?
  • Каковы истоки лирики «Le Freak»?
  • Как вы пришли к названию Chic?
  • Какой из синглов был самым ярким в работе и исполнении Chic?
  • Будет ли Chic продолжать делать альбомы?
    • Вы ожидали, что Chic будут такими же впечатляющими?
    • Каковы истоки Chic?
    • Как вы думаете, в чем секрет успеха Chic?
    • Можете ли вы подытожить, каково было участвовать в Chic в 70-е?
    • Из всех песен Chic, какие из них вам больше всего нравится исполнять сегодня?
    • Почему для вас было так важно быть анонимным?
    • Как вы пришли к гитарным риффам для Greatest Dancer?
    • Не могли бы вы показать мне, как вы играете гитарный рифф “Le Freak”?
  • Как вы подошли к производству «Вверх ногами»?
  • Расскажите о своей работе с Дайаной Росс
  • Каково было воссоединиться с Дэвидом Боуи в Black Tie White Noise?
  • Как вы познакомились с Дэвидом Боуи?
  • Как вы развивались в Let’s Dance?
  • Как на вас повлияла работа с Дэвидом Боуи?
  • После успеха Let’s Dance над чем-нибудь еще работали с Дэвидом Боуи?
  • Как вы развили свой продюсерский процесс, когда работали с такими артистами, как Боуи и Мадонна?
  • Что вы думаете о музыке Боуи?
  • Каково было работать Дэвиду Боуи?
  • Как вы использовали живых музыкантов для альбома Daft Punk?
  • Не могли бы вы показать нам, как вы разработали звук Get Lucky?
  • Почему вы выбрали Duran Duran и с чем им нравилось работать?
  • С чем Бейонсе любила работать?
  • Расскажите о своей работе с Бейонсе
  • С чем Мадонна работала?
  • Расскажите о своей работе с Мадонной
  • С каким артистом вы хотели бы сотрудничать, но никогда не имели возможности?
  • Каково было работать с Холлом и Оутсом?
  • Опишите свой совместный процесс
  • Какие еще музыканты, которых мы, возможно, знаем, есть у вас на быстром наборе?
  • Вы когда-нибудь отказывались от возможности сотрудничать?
  • Можете назвать некоторых из замечательных певцов, с которыми вы работали?
  • Вы общаетесь со своими прошлыми и настоящими соавторами?
  • Как ваш творческий процесс зависит от того, с кем вы работаете?
    • Что, по-вашему, нравится людям в работе с вами?
    • Расскажите мне о Стиви Рэе Вогане
    • Какой брифинг вы проводите перед тем, как с кем-то сотрудничать? Это в основном прослушивание их работ или что-то еще?
    • Был ли момент на сеансе с художником, когда вам приходилось выходить из комнаты?
    • Как вы решаете, с кем сотрудничать?
    • Ваши рабочие дни в первую очередь сосредоточены на совместной работе?
    • Как вы работаете с человеком с совершенно другим стилем?
    • Почему ты предпочел играть в группах, а не как сольный исполнитель?
    • С какими художниками вам понравилось работать?
    • Из всех совместных работ, в которых вы принимали участие, какой опыт вы бы назвали самым удивительным?
    • Как подготовиться к встрече с новым сотрудником?
    • С какими артистами вы работали несколько раз или хотели бы снова?
    • О каком сотрудничестве вы мечтаете?
    • Как поддерживать свежесть процесса сотрудничества и мотивацию всех?
    • Что самое лучшее в сотрудничестве?
    • Планируете ли вы снова поработать с предыдущими соавторами?
    • Вы работали со многими великими художниками.Как определить талант?
    • Есть ли у вас сотрудники, с которыми вы регулярно работаете?
    • Каким был Принц как друг и с кем было работать?
    • Как вы закончили работать с Мадонной?
  • Каково было впервые услышать свою музыку по радио?
  • Что ты чувствуешь сейчас, когда слышишь одну из своих песен по радио?
  • Какой был ваш первый хит?
  • Как твоя мать относилась к твоей славе и успеху в музыке?
  • Что вы думаете о пенсии?
  • Что вам больше всего запомнилось на Эбби-роуд?
  • Планируете ли вы продолжить гастроли?
  • Как вы поддерживаете заземление?
    • Что пошло не так в вашей карьере?
    • Как вы связаны с Hipgnosis?
    • Как вам удалось оставаться актуальным и актуальным на протяжении всей своей долгой карьеры?
    • Каковы ваши планы на будущее?
    • Будет ли Chic продолжать делать альбомы?
    • Как бы вы хотели, чтобы вас запомнили?
    • Вы изобрели хаус-музыку?
    • Как вы относитесь к влиянию потоковой передачи на музыкальную индустрию?
    • Были ли у вас неожиданные хиты?
    • Как вы относитесь к шоу талантов?
    • Кто, по-вашему, произвел настоящую выдающуюся выборку ваших работ?
    • Как вы думаете, какие из ваших работ выдержали испытание временем?
    • Вы когда-нибудь были поражены звездой?
    • Как бы вы описали свою музыку?
    • Как, по вашему мнению, дискотека изменила историю музыки?
    • Почему твои работы так много пробуют?
    • Какие десятилетия в музыке вы оцениваете больше всего?
    • Как вы остаетесь увлеченными своей работой?
    • Как вы думаете, почему ваша музыка так популярна?
    • Что для вас значит успех?
    • Как ваша репутация хитмейкера помогла вам продолжать работать с новыми талантами?
    • Есть ли разница в творчестве и лирике между семидесятыми и сегодняшним днем?
    • Как вы сочетаете творческую и коммерческую стороны создания музыки?
    • Когда вы поняли, что достигли большого успеха?
    • Расскажите о нескольких важных моментах вашей карьеры
    • Как прием музыкантов различается по всему миру?
    • Как туризм изменился с годами?
    • Есть ли надежда для молодых исполнителей в эпоху потоковой музыки?
    • Как на вас повлияли панк и приход хип-хопа?
    • В каждой карьере есть ключевые моменты.Какой, по вашему мнению, был для вас самым определяющим моментом?
    • Какие музыкальные и культурные составляющие диско?
    • Какие заметные неудачи повлияли на ваш успех?
    • Какой период в вашей жизни был самым трудным и полезным?
    • В каком направлении вы бы хотели бы развить свою музыку в будущем?
  • Что вы чувствуете, зная, что миллионы людей слышали и любят вашу музыку?
  • Как вы относитесь к тому, что вашу музыку принимает ЛГБТ-сообщество?
  • Какой вопрос вам задают чаще всего?
  • Как вы приспосабливаетесь к своим фанатам в социальных сетях и во плоти?
  • Считали ли вы, что социальные сети успокаивают вас во время выздоровления?
  • О чем бы вы хотели, чтобы вас спрашивали в интервью, но никогда не спрашивали?
  • Какие из ваших записей, по вашему мнению, повлияли на вас больше всего?
  • Сколько у вас было просмотров?
  • Расскажите мне о своей роли в Abbey Road Studios
  • Где вы храните все свои награды?
  • За свою карьеру вы получили множество наград.Есть ли у вас отличия?
  • Откуда происходит ваше имя Нил?
  • Где ты родился?
  • Опишите свой средний день.
  • Когда ты спишь?
  • Где ты живешь?
  • Какая у вас дата рождения?
  • Можете ли вы выйти незамеченным?
  • Сколько тебе сейчас лет?
    • Вы завтракаете?
    • С кем вы общаетесь и работаете регулярно?
    • Какой у тебя сейчас распорядок здоровья?

Перейти к началу руководства.

ОПЫТ

СЛУШАЙТЕ ЛУЧШИЕ ХИТЫ И СОТРУДНИЧЕСТВО НИЛА

ЧТО ГОВОРЯТ

«Мы рады, что участвуем в этом новаторском проекте, возглавляемом британской компанией, которая занимается инновациями».
Национальная портретная галерея
«Лучшее, что можно встретить при встрече с ним во плоти».
«Поскольку возможность поклонников музыки посещать живые выступления временно приостановлена, цифровые возможности Forever могут предоставить что-то особенное для публики и новый инструмент для артистов, позволяющий индивидуально общаться с фанатами по всему миру, которые их поддерживают.”
Universal Music UK

Комната: Как худший фильм когда-либо стал легендой Голливуда

«Комната », возможно, не на самом деле худший фильм из когда-либо созданных, но почти наверняка он отличился самой странной траекторией фильма: почти 15 лет от премьеры до национального релиза. Правильно, The Room наконец-то откроется всего на один день в 600 кинотеатрах по всей стране. Показ 10 января – это последний иронический поворот в пути культового фильма, не похожего ни на один другой, и кульминация долгих поисков его создателя к славе и уважению Голливуда.

В течение более пяти лет в середине 2000-х годов над Хайленд-авеню в Западном Голливуде вырисовывался несоответствующий рекламный щит. Это была в основном черно-белая реклама фильма, и ее единственными отличительными чертами были название темы, веб-сайт и номер телефона, по которому можно было «ответить» для показа в одном из двух мест, где был выпущен фильм. Больше всего поразило единственное фото на рекламном щите – портрет человека с угрюмым взглядом и пиком вдовы, похожий на портретную фотографию.

Отсутствие контекста вокруг зловещей фотографии затрудняло анализ объявления.Был ли The Room криминальным триллером в стиле нуар? Готический хоррор? Мошенничество с залогом поручителя или, возможно, LARP культа вампиров?

Комната была в некотором роде всем этим и многим другим.

Человек на теперь печально известном выстреле в голову – Томми Уизо, писатель, продюсер, режиссер, звезда и ученый The Room . Хотя The Room играли всего две недели летом 2003 года, собрав всего 1900 долларов всего в двух кинотеатрах, Wiseau продолжал тратить 5000 долларов в неделю на финансирование рекламного щита Highland.Эти странные и непомерные расходы были одним из многих примеров очевидной расточительности, которая очаровала поклонников The Room, и помогала Wiseau заработать репутацию как «дерьмового Орсона Уэллса».

Но среди всей ерунды, связанной с The Room – его необъяснимый производственный бюджет в 6 миллионов долларов; его неловкие, бесконечные сексуальные сцены и исчезающие сюжеты и персонажи; его бессвязный диалог, невнятный из-за сильного туманного европейского акцента Визо – вечный рекламный щит, возможно, на самом деле продемонстрировал хитрость в скрытом маркетинге.К тому времени, когда в 2008 году рекламный щит наконец был снят, произошло настоящее голливудское чудо: The Room стала главным культовым хитом.

После того, как после премьеры не удалось обеспечить широкий выпуск, The Room завоевал популярность в Голливуде, поскольку такие знаменитости, как Джадд Апатоу, Пол Радд и Кристен Белл, приходили на его одинокий ежемесячный полуночный показ, организовывали частные просмотры. , и рассказывал истории о своих мифических условиях съемок. Тайна Комната распространилась до тех пор, пока не стала культовым явлением.Сегодня это вызвало, казалось бы, бесконечное количество просмотров в полночь по всему миру, когда фанаты цитируют искаженный сценарий фильма наизусть, швыряют ложки в экран и относятся к Уизо и другим актерам фильма как к знаменитостям.

С первых дней своего существования The Room завораживает зрителей. Теперь, с выпуском The Disaster Artist , нового фильма Джеймса Франко о создании The Room, творение Wiseau, наконец, пересекло измерения и снискало законный голливудский успех.

Franco’s T he Disaster Artist – это адаптация одноименной книги 2013 года, которую лучший друг и коллега по фильму Грег Сестеро написал в соавторстве с журналистом Томом Бисселом о своих отношениях с Вайсо и о съемках фильма . Комната . Книга – это веселый рассказ об истинном культовом успехе, а также острый анализ мифа о голливудской славе и его влияния на заблудшие души, которые ищут его. Это не совсем то, чего вы ожидали от фильма « Комната » – фильма, который на самом деле никогда не объясняет, что такое «комната».

Если все это оставляет вас недоумевающим почему? как? и что насчет ложек ? вы не одиноки. И эта путаница составляет самую суть дела: если бы The Room не был упакован с таким количеством внутреннего недоразумения, легендарно странным производственным опытом и таинственным человеком в его центре, он был бы обречен на безвестность. Вот как он избежал этой участи и превратил «О, привет, Марк» в лозунг на века.

Что такое Комната ?

Комната – это фильм 2003 года, сценарий, продюсер и режиссер которого – Визо, который также играет главного героя, Джонни. Первоначально он задумывался как театральный спектакль, затем превратился в 500-страничный роман и, в конечном итоге, окончательно оформлен как сценарий фильма. После своего культового успеха Визо пытался выдать свой фильм за «черную комедию», а не за неумелую мелодраму, которая непреднамеренно смешна, но он никого не обманывает.

Комната – якобы рассказ о предательстве. Джонни, заменяющий самого Визо, живет американской мечтой: у него хорошая квартира в Сан-Франциско, он работает на скромной, хотя и нечеткой работе в «банке», и его любят друзья. Но «будущая жена» Джонни, Лиза (Джульетт Дэниэлс), изменяет ему с его лучшим другом Марком, которого играет Сестеро. Марк – фанатичный, но легко сбиваемый с толку спортсмен, который беспомощен противостоять уловкам Лизы, даже когда их роман сказывается на всем их кругу общения.

«Комната » разыгрывается как якобинская трагедия с неряшливым медленным джем-саундтреком, в конечном итоге завершаясь тем, что изо всех сил пытается представить как печальный финал. Но The Room полностью терпит неудачу в своих попытках заставить нас серьезно относиться к этим персонажам и сюжетным точкам, потому что мы слишком заняты, восхищаясь странностями каждой отдельной вещи, происходящей на экране.

Многие фильмы странные. Почему это самое странное?

Приведенное выше описание сюжета никак не подготовит вас к странностям The Room .Сценарий и режиссерский стиль Уизо, похоже, представляют собой смесь Mulholland Drive и Jingle All the Way . Актеры съеживаются через ужасное прочтение строк, неловкую постановку, размытый зеленый экран и особенно жуткие сексуальные сцены. В квартире Джонни полно фотографий ложек в рамках.

Персонажи в The Room , кажется, попали в сюрреалистическую альтернативную вселенную, где человеческое поведение не имеет своих традиционно понимаемых означающих, а человеческая речь – это дадаистская чепуха.Персонажи отвечают: «Не беспокойтесь об этом» на все, от надвигающегося разрыва до неизлечимой болезни. «Я очень занят», – настаивает Марк, абсолютно ничего не делая. Взрослые мужчины насмехаются друг над другом, издавая куриные звуки. Персонажи постоянно приветствуют друг друга, пока слово «привет» не теряет всякий смысл – как в знаменитой сцене (искусно продемонстрированной в первом трейлере The Disaster Artist ), в которой Джонни, кажется, переключает настроение на копейку, чтобы объявить, что сейчас Самая известная линия Room :

Точки на графике появляются и исчезают случайным образом.Один персонаж полностью исчезает без объяснения причин в конце фильма, и его заменяет совершенно новый персонаж, невозмутимый: «Я чувствую, что сижу на атомной бомбе, ожидая, когда она взорвется». Один персонаж объявляет, что у нее «определенно рак груди», но больше никогда об этом не упоминает.

Неопытный ансамбль пытается понять смысл своих партий. Лиза, роковая женщина, которую сыграла неуклюжая 20-летняя Дэниелс (которая понятия не имела, во что ввязывается), представлена ​​как знойная модель Victoria’s Secret, хотя ее реплики больше подходят коварному матриарху дневного телевидения.Дэниелс, который, очевидно, не впадал ни в одну из этих крайностей, в конечном итоге выглядит постоянно неудобно, из-за чего постоянные описания в фильме Лизы как коварной богини секса кажутся странными и противоречивыми.

Еще более странным является Денни (Филип Халдиман), мальчик, которого наставляет Джонни: он говорит как первокурсник средней школы, но, кажется, ему около 20 лет. Он бесцеремонно бродит по явно незапертой квартире Джонни и выходит из нее, вступает в драку подушками с Джонни и Лизой и пытается наблюдать, как они занимаются сексом.На самом деле он мог быть котом. В одной из самых известных сцен фильма Денни встречается с торговцем наркотиками, известным только как «Крис Р.» (Дэн Джанджигиан), который однажды появляется , размахивает пистолетом и требует денег, а затем его больше никогда не видели. Когда Денни рыдает, что ему жаль драму, Лиза кричит: «Какие деньги?» Джонни то и дело хватает Денни за волосы, а Марк необъяснимым образом объявляет: «Все ясно».

Прежде всего, есть Джонни, которого невозможно отделить от собственного озадачивающего, неестественного манеры и внешности Уизо.Его растрепанные волосы, его чрезмерная игра и его непостижимый творческий выбор действительно нужно видеть, а не описывать, как в печально известной сцене, в которой он противостоит Лизе, подражая Джеймсу Дину в Бунтарь без причины :

Абсурдизм фильма особенно заметен, когда речь идет о женщинах. Когда Марк рассказывает Джонни тревожную историю о женщине, подвергшейся жестокому домашнему насилию, Джонни отвечает смехом. «Мужчины и женщины постоянно используют и оскорбляют друг друга – в этом нет ничего плохого», – заявляет Клодетт, мать Лизы.Откровенно женоненавистнический и гомоэротический подтекст сюжетной линии достойно съежился бы в другом фильме, но множество других необычных вещей делает элементы, которые были бы спорными в обычном фильме, в этом фильме кажутся причудливыми.

Комната – квинтэссенция культового фильма, эксцентричность и эксцентричность которого становятся кинематографическим эквивалентом инопланетянина, который пытается и не может ассимилироваться среди людей. Это фильм, который невероятно легко любить по иронии судьбы – и все мы знаем, что миллениалы хороши в этом.Но это также действительно завораживающий фильм, который заслуживает каждого повторного просмотра.

И если уж на то пошло, история , лежащая в основе , даже более увлекательна, чем то, что изображено на экране.

Как это было сделано?

История создания The Room на удивление многослойна, поскольку фильм Франко весел и остро детализирован. Комната – результат непомерности и отчаяния самого Визо в достижении прочного успеха, подпитываемого его явно бездонным богатством.Но Комната – это еще и работа режиссера-новичка, который никогда раньше не был на съемочной площадке. Эта комбинация излишеств и невежества привела к раздутой постановке, которая обошлась в 6 миллионов долларов, но все равно выглядела так, как если бы она была снята с ограниченным бюджетом.

Производство также включало в себя почти непонятные сноски, такие как решение Визо построить полностью функциональную ванную комнату для себя на съемочной площадке, отказавшись платить за кондиционер или позволяя актерам иметь бутылки с водой во время съемок, что привело к тому, что один из актеров рухнул на жаркий день.Затем было его безумное решение снимать фильм одновременно на две камеры, используя как пленку 35-мм формата, так и цифровые HD-кадры, от последней из которых он в конечном итоге отказался. В интервью 2009 года он заявил, что снимал фильм дважды, потому что «весь Голливуд был сбит с толку».

В своей книге Disaster Artist Сестеро утверждает, что The Room обязана такой связностью, какой она действительно есть, некредитованному руководителю сценария Сэнди Шклер, ветерану Голливуда, которого сыграл Сет Роген в фильме Франко.«Единственная причина, по которой мы получили что-то даже отдаленно доступное для просмотра в кино, заключалась в его способности превращать видение Томми в нечто менее внеземное», – заявляет Сестеро. Контролирующий характер Уизо, его склонность ругать и публично унижать актеров и членов съемочной группы, а также привычка опаздывать на несколько часов на съемочную площадку, сделали его величайшим препятствием на пути к завершению проекта The Room .

На первый взгляд Комната мало чем отличается от других великих «плохих» культовых фильмов, таких как План 9 из космоса , Тролль 2 или длинная ектения Mystery Science Theater 3000 предложений.В нем есть многие из тех же классических признаков плохого кино, как у потенциального автора сценария-режиссера, основной творческой печатью которого является его плохое суждение.

Но другие ужасные фильмы, ставшие культовыми, обычно были результатом низкого бюджета, плохих актеров и эффектов, а также конфликтов между создателями и студиями. Комната , с другой стороны, имела, казалось бы, бесконечный производственный бюджет, большую съемочную группу из примерно 30 опытных профессионалов (почти все из которых ушли и были заменены) и нулевое вмешательство студии. Комната была уникальной свободой быть такой, какой хотел ее создатель.

Другими словами, Комната столь же причудлива, как и сам ее создатель.

Так кто такой Томми Вайзо?

Слева, Вайзо в молодости, примерно в то время, когда он приехал в Америку; справа, Wiseau в 2017 году. Саймон и Шустер; IB Times UK

Томми Визо родился неизвестно когда, по неподтвержденной фамилии, в неподтвержденном месте в Восточной Европе.

По словам Рика Харпера, создателя документального фильма « Комната, полная ложек » 2016 года, который Визо пытался заблокировать для распространения, Визо родом из Познани, Польша. Это происхождение якобы было обнаружено невольно в повторяющемся “писк-писке” The Room ! мотив, в котором участники актерского состава заимствуют общепринятые польские обычаи и стоят и щебечут друг на друга в знак трусости.

Предположение о том, что Визо происходит из части бывшего коммунистического блока, нашло отражение в решающей главе года «Художник-катастрофа». В ней, Сестеро рассказывает рассказ, который он по частям почерпнул из Вайзо на протяжении многих лет, Визо, выросший в репрессивном центральноевропейском обществе «через некоторое время после смерти Сталина», мечтавший об Америке и пьющий из импортированных американских культура через фильмы Диснея и рок-н-ролл. В конце концов Визо подкупил свой путь во Францию, где стал называть себя Пьером.

Согласно рассказу Сестеро, «Пьер», возможно, вытерпел жестокие условия труда, жестокость полиции, антикоммунистические предрассудки, бездомность и проституцию, прежде чем наконец получил паспорт и поездку в Америку, чтобы начать новую жизнь.Хотя Визо долгое время утверждал, что он родился в Новом Орлеане, он, по-видимому, переехал в Луизиану из Франции, чтобы жить со своими дядей и тетей. Отсюда все исследования, кажется, указывают на то, что Пьер переехал в Сан-Франциско, юридически изменил свое имя на Томми Визо и нажил состояние, продавая дешевые импортные товары с наценкой вдоль Рыбацкой пристани.

Со своей стороны, Визо намеренно скрывал детали своего прошлого и своей финансовой истории, а The Disaster Artist ясно дает понять, что все его рассказы – даже те, которые Сестеро складывает вместе, являются вероятными законными фактами среди всей выдумки. – ненадежны и не поддаются проверке.

Но, конечно, вся эта тайна – часть мифа The Room . «Я как бы не хочу знать больше», – сказал Бисселл о мистике Wiseau в интервью 2013 года. «Этот парень, по сути, Джей Гэтсби, а Джей Гэтсби гораздо более интересный персонаж, чем Джеймс Гатц».

Что действительно кажется ясным из рассказа Сестеро о его дружбе с Визо, так это то, что Визо был в основном одинок и не имел друзей до того, как встретил Сестеро, что могло быть связано с его темпераментным характером и контролирующим характером.Совершенно очевидно, что Уизо, без таланта или поддержки, все еще так отчаянно хотел стать актером, что, когда Голливуд не отвечал на его звонки, он потратил целое состояние на создание собственного фильма.

Как все это привело к

The Disaster Artist ?

История The Disaster Artist – это в основном история сбитых с толку фанатов The Room , которые пришли к большему пониманию этого, а затем захотели стать его частью. Кажется, что-то есть в борьбе Визо за законный голливудский успех, в той решимости, которую он проявил при создании The Room , и в отчаянном отчуждении, которое привело его к этому, что заставляет поклонников The Room хотеть включиться в историю. , чтобы быть частью наследия фильма каким-то осязаемым образом.

Вы можете увидеть этот импульс, сливающийся вокруг The Disaster Artist . Впервые увидев The Room , Бисселл написал длинную статью о популярности фильма в 2010 году для журнала Harper’s Magazine. Сестеро это так понравилось, что он согласился встретиться с Бисселлом, а затем продолжил писать вместе с ним свои мемуары. Франко, как давний поклонник The Room , затем пересмотрел упомянутые мемуары The Disaster Artist для Vice. «Книга превращает порой нелепую борьбу Томми в парадигму для тех, кто хочет быть творческим в мире, где обычно это слишком сложно», – написал Франко в своем обзоре.«Во многих отношениях Tommy c’est moi ».

Франко продолжал направлять Wiseau в соавторстве с сценарием, продюсированием, режиссурой и главной ролью в последующей экранизации мемуаров. Множество звезд Голливуда стремились помочь. «Многие комедианты и великие драматические актеры являются поклонниками« Комната », поэтому в итоге мы получили этот невероятный состав», – сказал Франко Алиссе Уилкинсон из Vox в недавнем интервью о съемках The Disaster Artist . «У нас было много элементов.”

Стоит ли мне посмотреть

The Room или прочитать The Disaster Artist перед новым фильмом?

Необязательно смотреть Комната или читать Художник-катастрофа , прежде чем вы увидите адаптацию последнего Франко. Но вы обязательно должны проверить оба, когда у вас будет возможность.

Если хотите посмотреть The Room – так и надо; Различные клипы YouTube, представленные здесь, никоим образом не передают это должное – лучше всего посмотреть их в тихом месте, прежде чем отправиться на одно из многочисленных полуночных шоу в городах по всей стране.Подобно другим культовым фильмам, таким как Шоу ужасов Рокки Хоррора , показы Комната развили собственную перформативную интерактивность аудитории. Если вы попытаетесь одновременно разобрать The Room впервые, в нем участвуют и , вы, скорее всего, безнадежно запутаетесь.

Однако после того, как вы посмотрели The Room в безопасных условиях, вы можете принести пачку пластиковых ложек в ближайший кинотеатр и бросить их сколько душе угодно.Искусство бросать ложки всякий раз, когда на экране появляются фотографии с ложкой в ​​рамке, – самый знаменитый ритуал полуночного шоу, но есть и много других, например, крик: «Вперед! Идти!” или “Вода!” всякий раз, когда проезжает какой-либо из множества устанавливающих кадров фильма и вставляет фразу: «Потому что ты женщина!» в ответ на обильный сексизм в фильме.

Следующей остановкой в ​​вашем путешествии Комната должна быть аудиокнига The Disaster Artist , рассказанная самим Сестеро.Мало того, что Сестеро производит впечатление Уизо, но и то, что он так легко произносит его, является постоянным напоминанием о том, насколько хорошо он знает Визо, что действительно обогащает историю и лучше всего слышно для вас.

Sestero’s The Disaster Artist – это глубокое погружение в психологию Визо, а также его собственную голливудскую карьеру. Он проводит заметные параллели между отношениями Визо и Сестеро и два разных, но ярких повествования: Sunset Boulevard и The Talented Mr.Рипли . В каждой параллели Визо фигурирует как хищная, изолированная и одинокая фигура, чье отчаянное стремление к товариществу и глубокие амбиции беспомощно втягивают Сестеро в созависимые отношения. Киноверсия Франко « Художник-катастрофа » более светлая по этим психологическим деталям, хотя они все еще присутствуют.

В книге «Художник-катастрофа » не дается описания того, какой была премьера «Комната » в 2003 году. Версия Франко, однако, включает грандиозную постановку события, которое в конечном итоге становится традиционным голливудским хэппи-эндом.

В целом, это кажется подходящим завершением для саги, которая в конечном итоге не столько повествует о плохих фильмах, сколько об экстравагантном мифотворчестве – и осуществилась невероятная мечта одного человека.

Слон в комнате Холли Голдберг Слоун: 9780735229945

Похвала

«Я не мог перестать читать – мне нужно было узнать, что произойдет. Необычная и милая сказка из реальной жизни ». Линда Сью Парк, New York Times Автор бестселлеров из Долгий путь к воде

«Великолепный и эмоциональный роман.Мне понравилась каждая страница ». —Синтия Кадохата, получившая медаль Ньюбери автор книги Кира-Кира

★ «Каждый персонаж борется с любовью и потерей и борется с решениями о том, когда действовать, а когда ждать; каждый по-своему понимает других и сочувствует им. . . Сила задается вопросом, становятся ли люди более сострадательными из-за собственного тяжелого опыта; в этой уникальной трогательной книге ответ – да ». – Журнал школьной библиотеки , обзор со звездами

«Используя несколько повествовательных точек зрения, [Голдберг Слоан] затрагивает многие важные темы (горе, аутизм, депортация, жестокое обращение с животными), обращаясь к каждой с деликатностью.»- Список книг

« Слоан осознает важность сострадания и храбрости при решении жизненных проблем. . . темы коллективности и сообщества перед лицом изоляции и стигмы выносятся на поверхность и сами по себе придают глубину этой проникновенной и искренней истории ». – Киркус

«Слоан ( To Night Owl из Dogfish ) полностью воссоздает эмоциональный интерьер каждого персонажа, включая Веду. Этот задушевный рассказ глубоко передает агонию разлуки с семьей, красоту природы и силу дружбы, которая помогает преодолевать огромные трудности.»- Publishers Weekly

« Эта красивая история и прекрасные связи между всеми персонажами напоминают читателям, что очень часто люди и животные входят в нашу жизнь по какой-то причине, и обычно именно тогда, когда они нам больше всего нужны. Идеальное название для средней школы, поклонников историй о животных и отличное предложение для читателей, которые ищут книги, которые помогут справиться с утратой, душевной болью и надеждой ». – Подключение школьной библиотеки

Комната Йонаса Карлссона: 9780804139984

Похвала


«Короткий роман шведского актера и драматурга Карлссона предлагает монолог, который от простой офисной сатиры до психологического профиля, изменяющего реальность, с пониманием природы и важности личного пространства.»- Publishers Weekly (обзор со звездами)

« Модный нордический нуар встречается с увядшей офисной бюрократией – с запоминающимся эффектом ». New York Post

« The Room , современное, похожее на Бартлби исследование тирании радикального индивидуализма, беспокоит человека, но весьма приятным образом». Книжная страница

«Проза Карлссона и изобретательность сюрреалистических умственных работ Бьёрна часто забавны, но общее впечатление также вызывает глубокие размышления и вызывает глубокое беспокойство, а сочетание банальности и абсурда приводит к поразительное и необычное чтение.” Полка осведомленности

The Room – самый эффективный справочник по организации рабочего места со времен Glengarry Glen Ross . Снимаю шляпу! » – Ник Офферман, автор книги Paddle Your Own Canoe

«Захватывающая, напряженная, демоническая басня, в которой неловкость прописана точно, а повороты винта совершенно неожиданные». – Нил Мукерджи, автор книги The Lives of Others

«Ежедневная рутина утомила вас? Погрузитесь в эту шведскую мрачную комедию о вызывающе высокомерном офисном дроне, который обнаруживает секретную комнату на своем рабочем месте.»- O , журнал« Опра », десять названий, которые нужно приобрести сейчас

« Современная история, достойная сравнения с работами Франца Кафки, «Страх и дрожь » Амели Нотомб и классическим произведением Германа Мелвилла «Бартелби, Скривнер» , а выходки соратников Бьёрна напоминают фильм Терри Гиллиама Бразилия . Приятное чтение, очень хорошо исполненная, эта басня должна стать обязательным чтением для офисных и офисных работников повсюду ». Библиотечный журнал (звездочки)

«Сюрреалистичный, забавный и тревожный.»- Independent.co.uk

« Совершенно приятно ». – Guardian

«Веселая и пугающая». – Times of London

«Отчасти психологическая драма, документирующая возможное погружение обеспокоенного человека в безумие и отчасти сатирическая интерпретация корпоративной культуры и отчужденных работников, которых она порождает, Карлссон превосходно преуспевает в создании идеального сочетания смешного, сюрреалистического и тревожный.” Книжный список

«Провокационный … ловкий удар Карлссона по тупиковым рабочим местам приятно выводит вас из равновесия и вынуждает к большему количеству его работы.»- Киркус

« Блестяще ». – Financial Times (Великобритания)

«Безупречный роман, который вы закончите с улыбкой». Knack (Нидерланды)

«Йонас Карлссон мастерски рассказывает нам о кафкианских приключениях своего главного героя».
—Панорама (Италия)

«Беккеттовская драма в офисе открытой планировки». Il Giornale (Италия)

«В Швеции есть собственная Kafka в Йонасе Карлссоне.» DeMorgen (Нидерланды)

« Очаровательно… Каждый раз, когда вам кажется, что вы знаете, куда направляется Бьорн, он делает или говорит что-то, что меняет всю историю. Минимализм и сюрреализм, объединенные в коротком, но ярком романе ». DeZondag (Нидерланды)

« Комната обладает качествами шедевра». Göteborgsposten (Швеция)

.

Related Posts

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2021 © Все права защищены.